主题：★路遥——他的作品让我感动★路遥专帖

【生平简介】
　　路遥，陕西省清涧县人，1949年出生于陕北山区一个贫困的农民家庭，7岁时因为家里困难被过继给延川县农村的伯父。文革开始后受影响直到69年底才回到家里务农。这段时间里他做过许多临时性的工作，并在农村一小学中教过一年书。1973年进入延安大学中文系学习，其间开始文学创作。大学毕业后，任《陕西文艺》（今为《延河》）编辑。1992年积劳成疾，英年早逝。1980年发表《惊心动魄的一幕》，获得第一届全国优秀中篇小说奖，《人生》、《在困难的日子里》也相继获奖。1991年完成长篇小说《平凡的世界》获得第三届矛盾文学奖，他的作品《人生》被改编成电影后，引起巨大的轰动。《平凡的世界》还未完成即在中央人民电台广播。他的创作随笔《早晨从中午开始》更是让人看到了他对文学事业的执着的信心和付出的代价。正如《痛悼路遥》一文中所写：“计算成功的方式是吃苦和受罪，他拼命工作，玩命写作，自我折磨式的付出，在文学创作这条艰辛寂寞的道路上，竭尽全力，一路血汗向高峰攀登”。对人生的执着追求，对他所热爱的故乡的钟情，以及对他的现实主义写作手法的自信，这一切构成了路遥小说基本的特征。

　　由于路遥出身农村，他的写作素材基本来自农村生活，他始终认定自己“是一个农民血统的儿子”，是“既带着‘农村味’又带着‘城市味’的人”，他坚信“人生的最大的幸福也许在于创作的过程，而不在于那个结果”。所以他认为“只有在无比沉重的劳动中，人才活得更为充实”。他始终以深深纠缠的故乡情结和生命的沉重感去感受生活，以陕北大地作为一个沉伏在他心里的永恒的诗意象征，每当他的创作进入低谷时，他都是一个人独自去陕北故乡的“毛乌素沙漠”，他在那里审视自己，观照社会。
　　路遥的创作随笔《早晨从中午开始》正让我们穿透他的作品而进入到他的内心世界，从中我们可以看到他对文学的执着和创作时的艰辛，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常“，正是这样才使我们看到了鲜花和掌声之后的艰难之路。
　　路遥的追求与成功，他的忧思与矛盾，都同他的心理结构有着密切的联系，他被称为“土著”作家，主要受到的是农民文化的影响，作为农民的儿子，他深深地爱着他的故乡，承袭和接受了传统文化的影响，以农民生活作为他取之不尽的源泉。但他又是一名“文明”的作家，他立意高远，广纳博取，时时瞻望世界文化，他喜欢《红楼梦》、鲁讯的作品，巴尔扎克、托尔斯泰、肖洛霍夫的作品他更是百读不厌。各种报纸期刊他也经常翻阅，勤奋大量的阅读，丰富多彩的现实生活，再参之以他独特的生活体验，使他的创作博大宏阔却又情深意长。
　　路遥平凡的人生构铸了辉煌的世界，他的全部作品收入了五卷本的《路遥文集》。

【主要作品】

《人生》——成名作
　　真正奠定路遥创作基础的作品是《人生》。当路遥年轻时不停地奔波在城市与乡村时，他最为熟悉的生活即是“城乡交叉地带”，充满生气和机遇的城市生活对于象他那样的身处封闭而又贫困的农村知识青年构成了一种双重的刺激，不论在物质还是在精神上。路遥思考并理解了这一现象，在城市化的浪潮汹涌而来的种种冲击中，他提出了农村知识青年该如何作出选择。
　　早在大学读书时，路遥阅读了大量的经典名著，并对新中国的文学成就进行了一翻巡视，他发现以前的小说带有某种脸谱化的倾向，正如儿童眼中将电影中的人物形象简单分为“好人”和“坏蛋“，而人的思想是复杂的、多变的，绝对不能将复杂的人性这样简单的划分，这种思考体现在《人生》的主人公高加林身上。
　　《人生》发表于1982年，改革时期陕北高原的城乡生活构成了它的时空背景。高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程构成了其故事构架。高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。
　　高加林正是作者着力塑造的复杂的人物。他身上既体现了现代青年那种不断向命运挑战，自信坚毅的品质，又同时具有辛勤、朴实的传统美德。他热爱生活，心性极高，有着远大的理想和抱负。关心国际问题，爱好打篮球，并融入时代的潮流。他不像他的父亲那样忍气吞声、安守本分，而是有更高的精神追求，但是他的现实与他心中的理想总是相差极远，正是这样反差构成了他的复杂的性格特征。当他高中毕业回到村里后当上了民办小学的教师时，他很满足这个既能体现他的才能而又对他充满希望的职业，但是好景不长，他就被有权有势的大队书记高明楼的儿子顶替了，他重新回到了土地。正当他失意无奈，甚至有些绝望的时候，善良美丽的农村姑娘刘巧珍闯进了他的生活，刘巧珍虽然没有文化，但是却真心真意地爱上了高加林这个“文化人”，她的爱质朴纯真，她以她的那种充满激情而又实际的作法表白了她的炽烈的爱。而实际上她所得到的爱从一开始就是不平等，高加林在她的眼中是完美的，而她对于高加林来说只是在他失意时找到了精神上的慰籍。当机遇再次降临到了高加林身上，他终于抓住了这次机会，重新回到了城市。
　　城市生活给了高加林大显身手的机会，又让他重新遇到了他的同学黄亚萍。与巧珍相比，黄亚萍无疑是位现代女性，她开朗活泼，却又任性专横，她对高加林的爱炽烈大胆又有一种征服欲。高加林的确与她有许多相似的地方，他们有相同的知识背景，又有许多感兴趣的话题，当他们俩口若悬河、侃侃而谈时，高加林已经进入了一种艰难的选择之中。当高加林隐隐地有了这种想法时，他的念头很快便被另一种感情压下去了，他想起了巧珍那亲切可爱的脸庞，想起了巧珍那种无私而温柔的爱。当巧珍带着狗皮褥子来看他时，他的那种难以言说的复杂的感情一下子表现了出来。在经过反复考虑后，他接受了黄亚萍的爱，可同时意味着这种选择会无情地伤害巧珍，当他委婉地对巧珍表达了他的这种选择后，巧珍含泪接受了，但她却并没有过多地责怪高加林，反而更担心高加林以后的生活，劝他到外地多操心。但是泪水却在脸上刷刷地淌着。
　　但是好梦难圆，高加林进城这件事终于被人告发了，他要面对的是重新回到生他养他的那片土地，他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了。他难以承受这份打击更难以面对生他养他的那片土地。他减少了狂热而又冷静的反省，接受了德顺爷爷的一番话，而后一下子扑倒在黄土地上。
　　路遥在《人生》中引用了作家柳青的一段话：
　　人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。
　　没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事业上的岔道口，个人生活上岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响一生。
　　这段话的确可以作为《人生》这篇小说的一个注解。

《平凡的世界》——创作高峰
　　当《人生》获奖并被改编成电影取得成功后，路遥没有沉醉在鲜花和掌声之中，而是深深地思考了一些问题，他暗下决心，一定要超越这一高度，赶四十岁时完成一部全景式地反映中国近四十年间城乡社会生活的巨大变迁的作品。为此，他避开喧嚣的人群，开始搜集准备素材。
　　当路遥开始《平凡的世界》的写作时，他面对当时的文化背景以“独立”的心境和“挑战”的姿态面对他的现实主义写作手法。1985年可以说是中国当代文学史上极为重要的一年，各种新潮小说及西方当代文化思潮进入了中国，而现实主义是否“过时”，是否还能为读者接受成为路遥面对的实际问题，但是他却以超越的清醒的现代意识书写了这段十年的历史。
　　《平凡的世界》共三部六卷，厚重、宏阔，为中国当代挣脱极左的束缚开始改革开放的转型期留下了史诗般的艺术画卷。共写了近百个人物，从揽工汉到省委书记，这些人物形象鲜活地表现了那一时期的人们的思想变化。小说“人物运动的河流”中以孙少安和孙少平两兄弟为中心，表现了一代青年农民奋斗的艰难经历，而人物活动的宏大背景则是改革开放初期整个社会的各种政策和人们的心态。
　　孙少安、孙少平他们两兄弟有着相似的性格。少安小学毕业后，由于家里贫穷，无法继续上学，但他非常自信又自尊，他告诉父亲，他别无所求，只想进一次考场，以证明自己并不是考不上中学。结果，在全县的几千名考生中，他以第三名的优异成绩被录用了，这时他平静地回到农村，面对现实他相信任何地方都有自己的人生价值，他要让自己“在双水村做一个出众的庄稼人”，在以后平凡的生活中，他务实、能干、又有清醒的现代意识，不仅成为一个样样精通的庄稼人，而且抓住机遇，办砖场、搞企业，成为一位让人佩服的庄稼人。他所有的并不只是“光宗耀祖”的希望，而是“出众”显示自己的信心和价值。贫穷、失学、失恋这些命运使他更早地领略到了挫折和不幸，但也更让他学会了平静地等待和默默地承受，城乡差别、习惯势力使他的奋斗之路充满了重重荆棘。但是面对打击，他不气馁、不忧伤，勤于思考，敢于进取，认定自己的目标而奋斗不息。终于这位祖宗八代都是农民的汉子树立起他在村子中的威信，使得那些村民刮目相看。孙少安又是一个极有责任感和同情心的人。他和他的外地娶回的妻子同甘共苦，但当日子稍好一点时，他的妻子提出分家另过，社会上外部的各种压力不能让他屈服，但这件事也使他更加意识到了自己的责任。他孝敬父母，关心弟妹，即使对村里的乡里也极富同情心。当他的砖场刚刚走上正路时，村里的许多困难户为筹钱买化肥甚至为买一点生活用品而来找他打工时，他尽力帮助他们。孙少安是一代农民的新代表。
　　孙少平的一生更是体现了平凡人生的辉煌意义，他从一名高中毕业生成为一名煤矿工人，其间经历了波澜壮阔的人生历程。贯穿他的思想的主线就是奋斗不息、坚韧不拔，无论面对何种挫折，他都能平静接受，对生活充满了希望。在高中学习期间，他每日吃饭时总是属于“黑非洲”那几个人，但他学习刻苦，心怀远大的理想。在高中毕业时同田晓霞的一次临别聚会上，他说他绝对不会变成那种什么“满嘴说的都是吃，肩膀上搭几个褡裢，在石圪节上瞅着买个便宜猪娃；为几根柴禾或者一颗鸡蛋和邻居打得头破血流，牙也不刷，书都扯着糊了粮食囤……”，田晓霞虽是调侃之言，却的确说到了孙少平的心理深处，他惟恐他自己会被农村的那种传统的意识淹没，而决定离开家乡到社会上去独自奋斗。他坦然面对人生，将劳动看得高于一切，无论是当揽工汉还是当煤矿工人，他都是由于劳动而受到尊重也树立了他的信心。当他揽工为别人当小工背石头时，刚刚走出学校的他虽然背上伤痕累累却没有叫喊一声。当那些同他一起下煤矿的矿工去领工资，却连当月的生活费都不足用时，他真正地体会到了劳动的价值。同时他又具有现代意识，时时不忘学习，能文能武，也使他赢得了爱情，田晓霞不顾忌他的生活环境、工作事业方面与自己的巨大差异而深深地爱上了这个“掏煤的男人”。虽然他和田晓霞的爱情以悲剧结束了，但是他仍然能承受所有的一切。勇敢真诚地面对生活。孙少平在各种严酷环境中默默承受独自奋斗的经历正是这部作品的迷人魅力所在。
　　以人物的经历为经线，整个社会变迁、思想转型则构成了小说的纬线。小说中另一些人物也显得血肉饱满。田福堂这位曾是双水村的“一把手”，革命时代也是叱咤风云的人物，可是面对新的形势，他明显地感到了新一代的年青人带给他的压力，他也为他的力不从心感到悲哀，当他看到多年已未到过的大队部时，他为他那个时代骄傲，而对新时代则感到无能为力。可以说人物思想的变化正是整个时代意识变化的反映。

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路遥同志的人生 作者:三国周郎 QQ:317630200 也说路遥之死 相对于他自己的生前和身故暴得大名的王小波来说,路遥算是一位身后比较寂寞的作家.因此,在路遥离开尘世11年之际,日前突然从大众日报(见5月2日丰收版)读到韩石山先生的文章《我看路遥之死》,不免感到惊奇.然而,读完之后,我便只有"惊异"了. 我是一位文学圈外人士,但自信文学作品的阅读面不逊于大多数的作家.路遥的作品,印行于文集里的,我都看过.他的《人生》及改编的电影,在当时的一代大学生中掀起的那份狂热,至今也还记得.路遥是位让人敬重的有影响力的作家.文学或许是有所谓时尚的,但文学的品格和作家的生命力,却在于超越时尚.时间不是文学的死敌,它是文学屹立的见证和活着的信物. 韩先生的核心观点,认为路遥以死拼得一部获茅盾文学奖的作品,太不值得;路遥之死的深层次原因,是对史诗式伟大作品的追求,鼓吹此种观点的文学评论家们是路遥早死的客观上的无形杀手.一言以蔽之,路遥及有关评论家不懂得文学,文学应该是轻松的,而不是沉重的.路遥"光给自己的母亲和妻子买两件新衣裳还不够,还要亲手织一件能笼住天下的母亲和妻子的华丽的衣衫.于是这苦命的农村孩子便只能一步一步地走近自己的终结." 我不曾有韩先生的幸运,与路遥生前无缘相识,但读其书,想见其为人,《早晨从中午开始》还是认真读过的.这是路遥写作《平凡的世界》一书的忠实记录,也是他文学求索历程的全文本写照.老实说,其中已经透露出浓重的死亡气息.路遥在创作中对生命的过度透支,他的糟糕的生活方式,他的缺乏关爱的家庭生活,让每一个关注他的人着实捏着一把汗.我也如韩先生的内子一样,忘不了那个细节:路遥写完《平凡的世界》最后一个字,打开窗子,把圆珠笔扔了出去.他心里还念着托夫曼的一句话——只要完成了,就是好的! 平心而论,韩先生认为路遥是活活累死的,这观点是不错的;对路遥之死,他也不无"惋惜"之情.但让人无法苟同的是,他轻轻一笔,用"不值"抹杀了路遥一生对于文学的全部追求和梦想.这就不仅是"不厚道"(韩先生自云),而且失之野蛮和霸道了. 其实,韩先生文章的主旨并非在于纪念路遥,而是借路遥之死,提醒文坛众生,不要蹈袭路遥前辙.他是在倡导一种"轻松,健康"的写作方式,轻松地写作,轻松地挣大钱,让自己和家人过上幸福的生活.那么,韩先生苦心孤诣用"轻松论"统一作家堑娜鲜逗妥非?有此必要吗? 稍有文学史常识的人都知道,由于个人禀赋不同,人生价值观有异,除文革那样的特殊时代,文学家的创作追求和风格向来是多元的.有唐一代,李白之飘逸,王维之高蹈而外,照样有郊寒岛瘦,李贺呕心沥血,杜子美之沉郁苍凉;南宋偏安,浅斟低唱,莺歌燕舞是主流,但辛弃疾,陈亮之徒,却北望中原,慷慨悲歌,把栏杆拍遍.如此等等,个性使然,岂是强求得来? 近世如鲁迅,活得累,写得也累,年不届花甲而殁,说其是累死的,也无不可,但鲁迅若没有了鲁迅的追求,还是否称其为鲁迅?说到底,人一生的值与不值,是一件极其个人的事,外人之臧否,并无实质性的意义.让鲁迅不做鲁迅,去成为周作人或林语堂或梁实秋,与痴人说梦有何异乎?放眼人世间,固然有累死的人,玩死的,闲死的也不在少数. 我们所处的时代无疑是个大时代,但又是一个来不及沉淀与梳理的时代.一切都在旋转和飞扬,即便平静也是一种动态.作家们从来没有像今天这样有广阔的发挥空间,但市场的激流确实也让作家的生存受到冲击或挤压.在此情景之下,有出息的作家自会选择自己的活法和创作方式.钟情写史诗式巨著的,并非都是短命作家,列夫·托尔斯泰,雨果,巴金,就都是寿星,且活到老写到老;写小品武侠鸳鸯蝴蝶的,未必就一路潇洒,其中也不乏寿促之辈.有使命感的,天生成济世情怀;浪子风流,要其"先天下之忧而忧"也难.乔木矫矫,小草依人;鹰飞雁翔,麻雀啁啾,方成文学之大观.蕙草使足吃奶的劲,欲做临风之玉树,戛戛乎其难哉!况且今日成熟的文坛并非江湖,文学评论家即使祭出葵花宝典,辟邪剑谱,倚天屠龙之类秘笈宝器,信之者也寡矣.路遥的追求目标太高了吗?否!丹麦鞋匠的儿子安徒生,能从荆棘路上编织出环绕地球的金丝带;陕北农民的儿子路遥,何以就不能有一个让天下母亲和妻子"华丽"起来的理想?

路遥的自序

我于一九四九年十二月二日生于陕北山区一个贫困的农民家庭.在农村长大并读完小学,以后到县城读完高小和初中.青少年期间的大部分时光是在农村和县城度过的.十七岁之前没有出过县境.中学毕业后返乡劳动,并教过农村小学,在县城做过各式各样的临时性工作.一九七三年进入延安大学中文系读书.一九七六年大学毕业后来到省城的文学团体工作.一九八二年成为专业作家.我的生活经历中最重要的一段就是从农村到城市的这样一个漫长而复杂的过程.这个过程的种种情态与感受,在我的身上和心上都留下了深举动的印记,因此也明显地影响了我的创作活动.

路遥:在茅盾文学奖颁奖仪式上的致词
非常感谢评委们将本届茅盾文学奖授予我们几个人.本来,还应该有许多朋友当之无愧地集成受这一荣誉.获奖并不意味着作品的完全成功.对于作家来说,他们的劳动成果不仅要接受当代眼光的评估,还要经受历史眼光的审视.

以伟大先驱茅盾先生的名字命名的这个文学奖,它给作家带来的不仅荣誉,更重要的是责任.我们的责任不是为自己或少数人写作,而是应该全心全意全力满足广大人民群众的精神需要.我国各民族劳动人民创造了辉煌的历史壮丽的生活,也用她的乳汁育了作家艺术家.人民是我们的母亲,生活是艺术的源泉.人民生活的大树万古常青,我们栖息于它的枝头就会情不自禁地为此而歌唱.只有不丧失普通劳动者的感觉,我们才有可牟把握社会历史进程的主流,才有可能创造出真正有价值的艺术品.因此,全身心地投入到生活之中,在无数胼手胝足创造伟大历史伟大现实伟大未来的劳动人民身上领悟人生大境界,艺术的大境界应该是我们毕生的追求;因此,对我们来说,今天的这个地方就不应该是终点,而应该是一
个新的起点.

西安:孤独的文学巨著
作者:方兴东 2003-5-12 16:55:39
出处:博客中国(Blogchina.com) b7659c

因为读了一本名叫《平凡的世界》的小说,一个浙江年轻人来到了西安,用自己的眼睛,嘴巴,身体以及对诗歌的狂 热梦想,继续阅读了7年这座独特的西北古城.

离开我的老家义乌已经15年之多了.其中7年呆在西安,读完了本科和研究生的学业;8年呆在北京,读着博士,至今还没有完成最后的论文.在西安,我找到了诗歌;在北京,我找到了IT.诗歌使我发现了自己;IT使我成就了自己(找到了自己一生为之努力的方向).诗歌的本质是孤独,IT的本质是喧嚣,在我的眼睛读过去,西安与北京的差别,就是诗歌与IT的差别.诗歌可以进入一个人的骨头和血液,但是IT只能停留在一个人的外在的生活.

1987年初,我一次次去报摊,询问最新一期的《花城》,因为里面将刊有路遥的最新的长篇小说《平凡的世界》.在空手而归10多次之后,终于抢到了这一期杂志.这时,正处于高考冲刺阶段的同学们,正在课桌底下传阅《天龙八部》,我却捧着《平凡的世界》,一遍遍细读,用笔密密麻麻地划出精彩的句子,并且写下一段段随想.不用说,高考志愿中,我只填了一个地方——西安,只填了一个学校——西安交大.老师说这样填志愿不合格.在老师的劝说下,又加了另一个不知名的学校.我想我的高考志愿应该是最精简的了.

去西安上学,是我第一次去离开老家100公里以外的地方.不过,这没有什么,酷爱阅读的我早已经不会对外面的世界太惊奇.对于我来说,阅读就是生活的意义,有了书,世界就足够美好了.去西安,要在上海中转,我们停留了两天,第一次认识大上海,认识大城市,但是的确没有多少好感,缺乏阅读书本的那种快感和惊讶.我是一个对着再美好的景色都会熟视无睹,近乎麻木,面对文字却会很快沉浸其中,甚至近乎迷恋的人.而此时,西北的黄土坡,西部的苍凉和恢弘,西安古城的历史底蕴,当然还有西安的电影,小说等,都已经在我这个不学中文专业却更文学青年的脑袋里,构建了一个完整的虚拟世界.西安,就是一部卷帙浩繁而又文体完美的巨著.对于西安,我有着太多的谜团和情结需要解开了.

西安,3100年的都市发展史,1200年的建都历史,13个朝代的历史缩影,近百个皇帝的熟悉面孔,几乎涵盖了中华民族文明史的一半历程.历史摆在那里,沉甸甸的,让你仰视和敬畏.但是,我这个人对于沉淀在历史中的东西,也是麻木不仁的.真正触动我的,还是在这片土地上正在活跃着的文化.

当时,西部电影在《红高粱》,《老井》等影片的成功冠冕之下,如日中天.于是,此前从来没有参与过社会活动的我,却很快成为了西安交大影视俱乐部的会长,成为陕西大学生影评联合会的秘书长.有着这些"头衔",我就可以面对面地直接阅读张艺谋,吴天明等本人.有一次,为讲座的事情,去找黄建新,刚好他在往楼上搬煤气.于是,我就自告奋勇,帮他扛了一次煤气.

读着电影的西安,我更渴望"阅读"文学的西安.于是,我加入文学社和诗社(更远的后来还当了4年的社长)后做的第一件重要的事情,就是聘请路遥担任文学社顾问.那时候,路遥和贾平凹就是西安最亮丽的风景.第一次去到路遥家,是接近中午时分,他还没有起床.不久,我就读到了他的散文《早晨从中午开始》,原来他通常都是在凌晨两点到三点左右入睡,有时延伸到四五点,甚至天亮以后才睡觉.午饭前一个钟头起床,于是,路遥的早晨才算开始了.

因此,下一次我们选择了下午两点,也就是他的早晨.他非常高兴地接受了聘书,但是身体状况一直不好,无法胜任几个小时的讲座.我看着他硕大的身影,已经显露出虚弱,说话也很沉重和缓慢.恶劣的生活习惯和以生命为代价的写作,明显地摧垮了他的身体.我们谈起了《平凡的世界》.第一部我是在《花城》上读到的,第二部,第三部是在广播中听完的(那时候书还没有发表),我听到田晓霞因为抗洪救灾而死亡的情节时,是南方的酷暑,是农村一年中"双抢"最忙碌的时候,我是中午听完了以后,再去田里割稻.那一天,我心情无比沉重,我爸问我是不是生病了.
我跟路遥说:"我实在无法接受这样的结局,太刻意了!是因为你不知道如何安排孙少平和田晓霞的结局,所以只能让她死去.这样做,实在太不合理,太残酷了."路遥承认自己想不出更好的结局,一个完美的结局会显得更做作.我追问为什么不能,他用沉重和缓慢的语气说:"很多事情我们无法解说."

1992年11月17日路遥去世了,对一名满怀理想和热情的文学青年来说,西安这座城市最美丽的一个篇章就这样结束了.但是,开始攻读硕士的我还得把西安继续"读"下去.这时候,我也开始特意走访一些名胜古迹.整个陕西历史文化积淀深厚,文物古迹不胜枚举:被誉为世界奇迹的秦始皇兵马俑,出土佛骨和大批唐代皇室用具的法门寺,人文初祖黄帝的陵园,记载华夏文明的陕西历史博物馆.自然风光丰富多样,太白山,终南山,华山,风景殊异.还有用口"读"的特色小吃:葫芦头,饺子宴,歧山面,肉夹馍,羊肉泡馍,凉皮,酸汤水饺等.

外地的同学朋友来了,我当然要尽地主之谊.一遍遍陪他们转悠秦陵兵马俑,半坡文化遗址,古城遗址,皇家宫苑遗址,帝王后妃勋臣陵墓,寺院,庙宇,碑林等等.但是,这些东西一直激发不起我的兴趣.我最高兴的就是陪他们逛书店,我可以针对每一个不同的朋友,陪他到最合口味的书店.当然,往往最后变成他们陪我看书.因为,7年下来,就像我熟悉西安交大图书馆每一本社科图书的大概位置一样,我也熟悉西安几百家书店.近乎每一条大街小巷都被我扫荡.经常骑着一辆破自行车,到处转悠.再累再烦,一进入书店,就整个心声都平静下来,如果能够偶遇一本仰慕以久的书,而且又是很廉价的旧版,那简直是如获至宝.而且,这样的喜悦几乎每次都有.来到北京,就再也没有这样的体验.因为北京太热闹,书店的节奏也快,都是新的,流行的.

终于要挥别西安了,那是1994年."读"了7年古城,我已经熟悉了与这个城市有关的几乎所有的文学名家,就像我熟悉了它的每一条大街小巷.西安的确是一部经得起永远阅读的恢弘巨著,但是,我得离开了,古城的沉重和压抑似乎已经开始沁入到我的血液,让人的思维开始有了"兵马俑化"的趋势.我必须逃离,去一个有着更多鲜活"风景"的地方,开始新的阅读.这个地方就是北京,我几乎什么也没有带,就是托运了4年来积累的近4000本书,装了12个严重超重的箱子.彻底地远离而去.但是,这7年的一切,的确已经融入了一个人的血液,融入了4000本书中,这是一辈子都不会停止的阅读.最后,在离开西安的前一夜,我写下了一首告别的诗歌,为7年的"阅读生涯"划了一个休止符:

这七年/只有天空,低沉的天空/将日子一一掠走/岁月已从内部,将我的青春/瓦解/可我还像羽毛未丰的样子/回避所有抵达的愿望/走,不停地走/走遍大街小巷/走遍所有不知名的站台/几乎被迎面的阳光压倒

这就是我生活过的地方/打着我弱不禁风的身子/打着光和影的印记/我从来不曾丢失什么/我消失在当年到来的地方/像一个突然中止的习惯/说不清究竟是谁/成就了我/又遗弃了我.(新周刊)

看过《平凡的世界》``````很有感触`

我也只看过《平凡的世界》

蛮经典的