敢谈中国电影[堕落街论坛]

对于电影,我想大家都很熟悉,我亦如此,因为以我的阅历可能也只可能观众.影视界各大高手只有征服像我一样的千百万的观众,才能立足艺界,否则也是死无葬身之地.
扯不了多远,对一部好的电影,我们难免被经济学家的现金流量图所见偏,数学家的阿拉伯数值骨露振惊.更容易被政治家的摩爪在地球仪上挥舞左右.我要得到的是一种直观的美感.及心胸的共鸣.眼帘收住那瞬将声音拌均,跳动的脉搏印在心灵深处,放飞在头顶的上空.一个字"爽".而儿时梦想中的超人与花雨季报怨着的琼瑶及聪明的排场招数.世俗般将电影贬值.
高度却实是宣言的根本.翻出不少老片.反复观看.经典却毫无创意,不伦不类.千古一调.故事一开始就摆明了结果.我们可以怀疑是人类的进步使原有的东西不能满足需要的矛盾.但怎能容忍类物一造再造.上演在如今的大屏幕上,叹为观止.照抄照搬,照摆着那般味道.让众多的观众舍近求远,祟扬着外国影片如<<铁达尼号>>的声势,<<魔介>>恢弘,及<<机械公敌>>般的三维世界.可观点却实可以用金钱营造.但那引起的也只是一种感叹.大可不必过及效仿.暂认为,中国电影,仍然要有自身的特色,龙的本质.在过去的十来年里,我们品着李小龙的动作,成龙的特技.李连杰的中国功夫.及周星施的嬉皮笑脸,发哥的黑帮江湖.我毫不否认影界前辈导演手下的典型形像曾爆炸着每个人的眼帘.经济学家熊比特说过任何事物的发展都有个纯模式,那就是从繁荣走向衰竭.却实,曾经一度使港台电影业限入危境就是如此.先前的画面效果已经满足不了观众对新事物认识程度的要求.电影所表达事物的手段需要更新.导演对剧情的思维更需要改革,演员也要摆脱影子革面.
赛先站出来的是<<英雄>>的主子张艺谋,尽管之前很多文业界人士对他群起而攻之.但我个人认为,他是成功的,是他把我们从简单的画面带出形成对世界新的认识.单纯的搞笑是短暂的脸部表情,单一的悬念再深也由于儿时老师留给大家的课堂作业.单调的画面就是飞天的流星美却不容思考.<<英雄>>巧妙的故事情节试图改变着历史的画面,九寨沟的背景映衬着英雄气节,大胆的加入三维效果,那万箭齐发的磅礴气势告诉着我们,倒下的同样英雄.
一度好莱屋不断力作冲击着整个世界影视界,再度新形式的韩日潮流侵袭.中国电影面临着致命的打击.欧美电影气宇轩昂,三维效果维妙维肖,不得不赞叹.典型的电影有<<怪物史莱克芬2>>,<<蜘蛛侠2>>,还有近期<<飞行者>>,<<百万宝贝>>等等.而韩日则真观地将生活与现实相结合,敢把那些曾经难于启齿的话题搬上银屏,而又能让人发省.不失为影界一股新兴力量.尽管他以爆光镜头抢眼,但我们清楚现实世界这可憎的一面一直在发生并发生着,需要我们众多的人认识,这才是他最终的表达思想.比方<<色即是空>>等等
再回到我们中国影视界受影响的业主有,张艺谋,冯小刚,王家卫,等等很多主子.掘力改变着以新的形像搬动中国电影的可观性.代表作中<<十面埋伏>>,<<天下无贼>>,<<功夫>>,<<2046>>等等,看却简单构思,源却意味深长,这便是良好的综合体现.更值得一提的是长片类电影<<天下粮仓>>,及李保田形像,再版天龙八步的萧峰形像,王志文,和坤王刚.这些演员的良好的素质.
当然,之所以提到这些,并不代表中国电影就已经走上世界了.与之接轨还存在蛮长的距离.
之前我之所以没提到2002-2003年度挣钱王子张卫健,那是因为中国还有着众多观众思维简化,仍停留在先前的中枢神经反应理念中.推动电影当然需要新人创举推动,但更少不了新观众的新观念的牵动.当然观众是没有什么错的,我们有什么画面看就将就看什么.之所以说明的是需要新的电影改变观众的视前思维,让每个人都能做出新的认识与评价标准.第二个可能就是言语的局限性,在这里我不得不自嘲一句,汉语,是最能将人的心声清楚表达的语言.但外族人要想通过汉语来体会讲话人表达的意思却是何其之难.何况现在的翻译质量有限.中国电影步入世界,没有很深的功力突破这层不可抗因素,是很难让西方人接受.这也是为什么外国人就熟悉中国功夫的最大原因.
在韩国一总电影<<空房诱惑>>中,男主人公在整个影片中没说过一句话,但却把电影意思深深植入观众心田,实属少见.便是创举.话多不一定就代表事情能说得清楚.其次就是电影电原始的重要环节,资金.很少看到中国某部电影以上亿美元来做营销晃子的.一般都是自给自足受尽限制.当然我们不必须同外国人一样,用金钱来"收买"眼睛,我们只是要正视这个问题.我否决跟别人搬比类物的德行.用不同的方式,我们同样可以强大.之所以喜欢张业谋的电影,就是他从不起用当红明星造就声势收买观众.要表达自己的立场.选人选对人极为得要,就是那种从骨子里发出来的味,更能打动观众.
"白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼."
观者论者,论者观者.新的高度往往是自己制造,影艺高度能不能中国制造!

主题：敢谈中国电影