主题：我的观影手记（新添德国电影《超越寂静》）

鸢夜妹妹可否将所有你评论的电影名字放在第一个帖子。我可以顺着去看电影。

很喜欢你的影评。

我觉得敢于说人家肤浅的人才是最肤浅的！

在网络上没有人知道你是一条狗

这是若干年前流传很久的一句话，相信现在也依旧在流传。

对于那些敢于在人前掀起自己衣裳亮出自己肚皮来和灯泡比亮的人。

说他们有露阴癖亦可说他们勇气可嘉亦可

但是对于那些不喜欢露自己肚皮在灯光下埋汰的人

你就不能说他是因为肚皮上有刀疤有瘤子有跳蚤

知道啥叫对人说人话对鬼画符吗？

我不觉得一个大老爷们戴一眼镜文质彬彬整天却喜欢在嘴边挂一王XX觉得王XX认为就显得自己很有深度！

以前SINA上有一串狗漫画用来反射人生哲学的...我觉得用你身上挺不错...

装自己的X

使劲往下装

这个X是C的哥哥！

就你这回复，说实话我看半天都没看懂你说的是啥意思！

哎~

可能是人老了，看的东西不同了！

又或者这才是不肤浅人的表达方式吧！

对于一部电影，有不同的见解很正常

就电影本身的讨论，也可以仁智各见

但背离电影主题本身的争吵，是不合适的

我想这也不是鸢夜妹妹发帖的初衷。

翻到这里，忍不住再罗嗦两句。

我不认为一种快进的方式能比我更有发言权，虽然我还没有看过《可可西里》。

看电影，我有一个坚持，就是大凡炒得很热的影片，我都刻意回避在第一时间赶场。

因为在这个时段，实在有太多的宣传手法和所谓影评在有意无意的强奸我们的判断，

既然无法保证在短时间内抛开这些思维的碎片，干干净净走进影院，我只有选择等待。

好电影经得起时间的沉淀，即使是差电影，我能做到端一杯好茶，从头至尾表达对导演和

演员劳动的尊重，也是定力和风度的磨练。

到处认妹妹,一副道貌岸然,高人一头,博爱天下的嘴脸.

我不参与讨论，各位慢慢聊。

最近还在颠沛流离中，没法看电影，也没写东西，惭愧啊！

言论自由，尽管谈，但是别偏离电影本身太遥远才好。

我这两天一定整理，是应该做的。诚如某人所言，既然发贴了，就要负责啊。

真想听大话西游的，尤其是二.一年前看的时候,没全懂,但还是哭了.

昨天又看,懂了,哭得更厉害.

以前哭过的有<一个独生女的故事>、《离开雷锋的日子》和《长征》，这是第一次为爱情感动。

写的好写的好

嗷嗷

近日回到杭州工作，记者作息紊乱，根本没了时间看电影。这个帖子恐怕得时常沉没了，但我相信我偶尔还是会把它顶上去的。呵呵。

《高跟鞋》的欲望

阿尔莫多瓦这部代表作如雷贯耳，好不容易才买到，译作《情迷高跟鞋》，不如“高跟鞋”直白简单。
再一次证实了我和阿尔莫多瓦的心心相印，我不得不喜欢他的电影。由于个人生活原因，近来完全沉不下心来观看电影，但是当拉丁咏叹调响起，艳丽的大红色浮现，我完全进入了西班牙的时空。
我设想过一千个高跟鞋的故事，怎么也没算到他描述的是母女感情。当蕾贝卡孩子时必须听到母亲“咔、咔”的高跟鞋响起才能入睡，她如此依赖母亲，但身为明星的贝基却时常忽略女儿，甚至在答应和她共同生活后独自去了墨西哥。一分离便是长长的二十年。待到母女相见，贝基对女儿涌起万千柔情，她想补偿亏欠的母爱。但面对昔日情人的女婿，她显然无法平静。怪异的三角恋注定了悲剧的结局。蕾贝卡并不爱丈夫，她仅仅是为了证明她可以取得母亲的成就而抢夺她的情人；当母亲再度出现并且旧情复燃时，蕾贝卡的不堪也是可想而知的。她杀了丈夫然后自首，都是对母亲的报复，无关乎爱情。里面的爱情只有多明尼哥警官对蕾贝卡的爱。又是易装癖，阿尔莫多瓦始终撇不下这些边缘人群。多明尼哥化妆成俱乐部的舞女时爱上了蕾贝卡，两人在化妆间的激情戏无疑是阿尔莫多瓦设置的迷宫，它为影片增加了极大娱乐成分，但也是谋杀案的一条隐线。阿尔莫多瓦的影片总是极尽娱乐，谋杀、爱情、同性恋、易装癖、明星崇拜，很好莱坞的元素却掩盖不了他社会学的犀利眼光和满腔的温柔情感。
他的影片决不仅仅是故事吸引人，尽管他的故事的确离奇充满玄机，但作为一部电影的其他元素无一不令人着迷。音乐统统采用拉丁咏叹、吉他和多明尼戈舞曲，西班牙民族特色浓重；演员可塑性极强，适合千变万化的造型；美工永远是大红墨绿的暖色调，和简约的家具，极其刺激感官。
有一个情节处理令我感慨。蕾贝卡自首后和母亲的第一次见面，她声泪俱下地讲述自己对贝基的复杂感情，用了《秋天奏鸣曲》来做比喻。本来阿尔莫多瓦完全可以用他自己的生活来比较，直接引用就行，一样生动深刻。但他用了伯格曼这部描述母女紧张的经典影片。我不会硬生生说是向大师致敬，或许他只是认为《秋天奏鸣曲》确实太贴切完美了。一直很迷恋于探讨母女的话题，加上最爱的伯格曼，对这一情节我牢牢记住了。母女既是朋友也是敌人，她们互相模仿互相嫉妒，她们可以亲密无间，但更有可能暗自较劲。假如有一儿一女，母亲一般更喜欢儿子，为什么呢？异性相吸适用于任一场合吗？这个问题我没有答案，但我能确定母女的感情是有分水岭的，在女儿结婚生子之前对母亲的确怀有敌意，当自己也成为母亲后却能关系180度大转变。这种敌意来自于被他人类比，人们总会将同类作比较，由于女儿在未成年时总不自觉模仿母亲，于是她往往比不过母亲，于是自我否定之后就是对母亲的暗暗排斥。她开始希望自己独一无二，开始拒绝母亲意识的渗透。等到自己成为母亲，经历过孕育的神圣，她不自觉会将自己和母亲归为一国，那么感情自然加深了，关系也随之扭转。波伏瓦在《第二性》中说到：“女人在轮到自己作母亲时，在某种程度上，她便会取代她自己的母亲：这意味着彻底解放。”从此作为对等的独立的人格出现在母亲面前，而之前她或许都一直在母亲的束缚之下。
附：阿尔莫多瓦的影片
《贝比、卢西、鲍姆及其他女孩》,1980；
《激情的迷宫》，1982；
《黑暗的习惯》，1983；
《我为什么命该如此》，1984；
《斗牛士》,1985；
《欲望的规条》,1986，里约热内卢电影、电视、录象节最佳导演奖、洛杉矶电影节新人奖；
《神经濒于崩溃的女人》，1987，获欧洲电影节青年导演奖，1989年北美票房总收入最高、也是西班牙电影史上最成功的影片；
《捆着我，绑着我！》，1989；
《高跟鞋》，1991；
《姬卡》，1993；
《我的秘密之花》，1995；
《鲜活的肉体》，1997，入围该年度戛纳最佳影片以及英、美当年十大最受欢迎影片；
《关于我母亲的一切》,1999，戛纳最佳导演奖、金球奖最佳外语片、圣塞巴斯蒂安电影节大奖、欧洲电影奖、奥斯卡最佳外语片。
《对她说》，2001。