主题：我的观影手记（新添德国电影《超越寂静》）

姜文是实力派演员，演技无可挑剔，个人认为他不应该演那（一个陌生女人的来信）的男猪角，再怎么说那也是个写字为生的文人，甭以为戴上个大黑边框的眼镜就能遮掩了那一脸的横立肉，总得减减肥吧，有点勇于当浪荡罪人勇于承受指责的文化人清瘦劲吧。个人觉得姜文在（红高粱）中的表现最为出采

莫被一封陌生女人的来信女主人公精彩的内心独白，少女的痴迷，青春的激情，为人母的宽厚和仁慈，生死不渝的爱，这所有一切的表象给欺骗了，试问姿威格一介大男人如何能够了解女人心思到如此细腻的地步，如此无欲无求，不索不取，恬退隐忍而坚贞的爱，试问世间哪个女子能做得到？

看此小说，唯有叹息！

中国版的〈一个陌生女人的来信〉我没看，网上看了几副剧照，小徐作为中国当今四小花蛋之一算是顶顶有才的一个，自导自演听说还在西班牙拿了个不大不小的奖，姜文也够MAN，应该值得看一看。

只是总觉得场景从维也纳搬到天津卫子看电影与读小说总会产生种不合时一的感觉

当年在电台听罗刚那磁性十足的嗓音读这熟悉的文字的时候，心情何等激荡……

毋庸置疑这小说中描述的爱情能打动有着相同心灵经历的人，很可惜的是这种人不多，就假使你没有如此跌宕起伏的人生，没有5如此曲折的情感经历，只要你跟随女主角飘扬的思绪去拨开那个世纪中的层层迷雾，大海侧盘的悬崖弥漫雾蔼的钟塌斑斓多彩的水泥路面，肯定会打动你，让你有种寻根的冲动！·~

或许那是个爱情故事，一个没有反思的爱情故事，一个只是凭着本能追寻爱情本质爱情源头的故事，自始至终贯穿着浓郁热烈的爱和呼之欲出的情欲，如果将之比喻成瀑布，那么在幽冷的撞击潭底黑石头底片阴暗和残酷上还有一丝明亮，就这青苔水雾般的亮色是我们大部分人喜爱看到。我们的爱都非常原始，我们失去了寻根的冲动，就如同这个故事，我想作者并不是炫耀一个忠贞女子爱的奇迹来让我们产生爱的使命感和责任感，也不是展示一个傻大姐一样的姑娘盲目地为爱自我牺牲却让我们这些看客承担这一切的后果，你可曾想过透过这个女子娓娓道来的笔触去触摸那个写字为生的男人的内心？

佛说，一雀坠地，必有其因。那些禁锢我们内心的因果？~作者诚如一开始就把着个女人归于陌生人，他一开始就不曾试图单一刻画这个人物，就好象一张写满字的信纸，一个了望的灯塔，一扇窗户

有事先退，过后接着侃

真强~~

我不是批评家

我不是批评家，从来不是。如同看人总会去找到这人的优点，看一部电影我总会去搜寻它出彩之处。任何一部电影，不管被批驳地如何一无是处，都有闪光点。不是在给自己辩解，大约是中学辨证唯物主义学太好了，无论怎样走进唯心世界，思维方式已有首选项。 并不太喜欢去写一部众说纷纭的影片，太扰扰嚷嚷了。但曾有人说想看这部片子的影评，就说说吧。 《一个陌生女人的来信》。徐静蕾一定同我一样，在看完茨威格这篇小说时感慨万分。一个女人的爱可以深刻到这个地步，一辈子、一辈子的爱!当与他的孩子死了后她的一辈子也结束了。从13岁的小女孩到18岁的少女到30岁的少妇，从好奇到崇拜到爱情到刻骨铭心，她把自己完全给了他，而他却从来不认识她，从未认出她。对于他，她只是众多女人中的一个，没有意义。“我相信一见钟情，但没有感应的感情何其悲哀。”陌生女人的爱成其伟大出自于自卑，但不可否认，她的爱是那么深刻。她的一生太可悲。茨威格的心理描写不仅细腻而且优美，对人物尤其少年少女的心理状态把握地极其准确动人。将这样的经典搬上银幕绝对是挑战，更是不讨好。但我能理解她，一种急切一种渴望一种认同一种感动，她不能放下对这部小说的震撼，只能将它用电影语言再次转述，不管结果。 它的结果很好，2004年第52届圣塞巴斯蒂安国际电影节授予徐静蕾最佳导演奖，连本人都未加预料的荣誉，可见电影的成功。上映以来票房也很不错。徐静蕾用行动证明了“才女”的价值。自己看了后也觉很好，电影是个团体工作，一部好电影包括各个方面的配合。《一》片胜在摄影、音乐、剧情的契合。李屏宾先生炉火纯青的掌镜功夫，为微妙、隽永的情绪，增加了层次感与质感。日本作曲家久保田修掌握了东方女子的神韵细腻，主曲首段琵琶唱、钢琴和，芳醇、可亲；至第二段，钢琴转奏主旋，琵琶凄切的纶指则如泣如诉。编剧上将背景从奥地利搬到抗战时期的北平，一是北京包含了徐静蕾年少的记忆更好把握细节；一是战乱给了作家总是忘记“我”的最合理理由——颠沛流离中儿女私情很容易忽略且不作真。于是众多情节得以解释。 少女的演员很到位，甚至盖过徐静蕾风芒。其实演的最好的是作家的管家，几句“小姐，您好”将女子的一生叹息包含在内。姜文诚如众人之言，仅是规矩演出，没有难度也没出彩，当然，他在这确实只是绿叶本不该抢戏，要不然徐静蕾就完了。最可惜的是，姜文身材走样了，青年作家的潇洒气度似乎太不够。幸好有那些书本的细节描述，否则我真不能相信这样一个男子可以吸引少女一生一世的爱恋。“这个人竟然有这么多书”她感叹羡慕，于是这个该是才华横溢的男子闯入少女怀春之心。徐静蕾的演出比以前出色，特别是作为交际花与作家相逢，他又一次记不起她来时的神态动作，细微而惹人心痛。这是只有女人才能拍出来的电影，按照现在人的惯常联想，茨威格应该是同性恋才对，呵呵。 两场床戏采用对比，效果很好。少女时的青涩，少妇时的熟矜；少女时的隐忍，少妇时的激情，见证了岁月的蹉跎，世事的变更。而花瓶里即将凋零的白玫瑰何其孤寂何其清冷何其疼痛，女子讨得那一朵代表她的爱她的心的白玫瑰插在发髻间，心已知作家在她提包中悄悄塞进钞票——她是交际花，是妓女了。她自己清楚，但这个爱了一生的男人竟真的将她忘得一干二净。她带着一身凄清走出大门在院子里与过去相撞，一声“小姐，您好”让她再也无法捡拾起破碎的爱，她只能踩着坚定的步伐掩饰一切凌乱不堪。 在我看来最大的败笔是徐静蕾的旁白。主题是一封信，因此所谓过长的旁白并没错，错在哪呢？徐静蕾的声音，太细嫩，尤其不适合一个历经伤痛的女人。似乎清泉一样的嗓音承载不住如此厚重的深邃的感情。既然是一件艺术作品，必然要加工，不是原色二字就能替代缺憾的必然。另外，还是矫情了一点，所有，包括表演和剧情，都有些不自然。 好莱坞也改编过这部小说，典型好莱坞爱情故事，没徐静蕾的诠释到位。还是值得骄傲一下，哈哈。

记不清在哪期[萌芽]上看过一篇评论一个陌生女人的来信这个小说的文章了，大意也是说不承认这个女人的感情历程可称作‘爱’，然后分点阐述了自己的理由，当时拍案惊奇，他吗跟我想的一样，萌芽作为少儿读物能此等佳章不简单啊！

不说电影，只说小说，如果徐静蕾版的《一》真如鸢夜说的如此忠实原著的话，说哪个都是说：）

[一段传奇的前后十八年的爱恋，女主人公甚至连名字都没有，童年时的她孤僻自闭，唯一让她热中的事情就是从门缝里偷窥自家对面的一个风流成性游戏人间的作家，她捕捉他的一举一动，甚至包括深夜带来清晨离去的乱七八糟的女人，在这个女孩单纯的世界里，这个男人代表了她世界之外的一切，她从他身上窥探别样的世界，并产生了懵懂的情感。]不太会复述故事，也许有偏颇，大体情节如此。

想当然地，女孩自小缺少父爱（后面有其母改嫁为证），但拿这当作其少女时期情感寄托的理由太牵强。

开始都是自然的爱与欲望。那种爱欲让人痴迷，力量是如此强大，所有试图让其归于平静的做法都是徒劳无功，哪怕那个时候我们还有理智还有分析的智慧但真的无能为力，一个人不管多摸铁石心肠都无法掩饰对爱欲的追求，因为那过程是多摸唯美，作者对于单恋的描写是如此克制，一扇等待开启的门，一个窥视的匙孔，与其说作者在描述少女等待的煎熬，倒不如说是作者在克制欲望，对快乐幸福的欲望，女孩是那么容易被直观吸引被男子的神秘打动，相爱其实是对自然生活的向往，至少前期那么浓墨重彩描述得却又那么平铺直叙，这是我们所有梦幻的来源也是我们的自然特性……

红气球 很早听说的电影，毛尖写过一篇文章《电影为什么这么“红”》专门写了在电影中运用大量红色的优秀影片，其中包括《红气球》，她说这是世界上最好的儿童电影。一个童话，一个魔法。 法国人艾尔伯特.拉摩里斯编导，自己儿子主演。获得1956年戛纳电影节金棕榈奖；1956年法国电影最高奖：金奖；英国学院特别奖；在当年击败费德里科.费里尼的《大路》，获奥斯卡最佳原著剧本奖。短短34分钟的片子如何得到众多好评？甚至被授予大奖？ 一个孤独的孩子上学路上看到一只红气球栓在杆上，鲜红鲜红的大气球，他爬上去将它解了下来。然后他们成了最好的伙伴，气球有了魔法懂得孩子的意志，不需他牵着它便能自己跟随他前后，还与他躲迷藏。一只调皮的气球。可是后来渐渐引起其他小孩的好奇心，他们加入争夺，争夺不成就意图将它毁灭。孩子牵着红气球满巷子奔跑，却最终躲不开整个城里的小孩围追堵截。红气球被弹弓打落，瘪了。表面的皱褶好似哭泣的脸庞上串串泪珠。土丘上只剩下孩子与他已死的红气球，孩子哭了，捧着他唯一的伙伴。此时，奇迹发生，巴黎城所有的气球都飞了起来，聚拢到孩子身边，一百多只大气球围着他。孩子露出了第一次笑容，童稚的欢乐。他抓住所有线，乘着气球飞到巴黎上空，自由飞翔——这是孩提时普遍的梦想——他不再孤独。 气球大约是孩子尤其女孩子的宝贝，最温暖的记忆可以寄托在它圆嘟嘟的身体里。关于气球，有着最刻骨的回忆。那是六岁，还住在农村，爸爸带我去一个类似集市的地方买给我一个小小的氢气球，交给我时他叮嘱道：“握紧！”当我小小的手抓着线头时竟不自觉得松开了，于是那小小的气球一直往上蹭，往上蹭。我抬着头，直到它被白云淹没看不见了我还抬着头搜寻它的影子，有点点茫然无措。十年后，上帝把爸爸和童年一起带走，就像那个小小的气球，不等我回味，他们便都不见了。我望向天空，茫然无措。长大后，给一个朋友过生日，想将自己对于气球的温暖回忆转交给她，便打听到一个卖氢气球的老婆婆家（那时很少很少地方有卖了），从她那买了朋友生日岁数的气球，装在一个纸箱子里。第二天在教室里当她打开箱子时，气球争拥着飞出来，漂亮极了。当时把她好生感动。我想我也是个孤独的孩子，渴望所有的温暖，将我包围。 延伸完回到电影，这部片子几乎没做处理，画质很粗糙，类似早期记录片风格。导演在片头打出“感谢巴黎所有的气球”字样，他当时动用了上万只气球备用，因为有很多气球悬浮的镜头，所以总飞走就需要后备。拍摄还是有难度的。曾看特吕弗的《日以继夜》中讲述怎样让一只猫配合拍摄，那真是折腾，这气球恐怕更麻烦，因为完全无法预测，比动物还不好控制。色彩上很有意思，导演应该费了番思量。灰色基调上只有那气球的红极其明亮醒目。有一个镜头是作为电影史经典的：孩子牵着气球在一条窄巷子里飞快奔跑，所有的都是灰色，唯独一簇鲜红上下窜跳。海报也是用了这。 这部片子让我想到很多伊朗片，他们喜欢拍摄儿童题材，简单质朴，极其写实。但相比之下这部更多充满了法国式的幻想与浪漫色彩。比较喜欢这种童话，因为我是个孤独的孩子。

这个帖子算是里面最TM有技术含量的了!

勾起我的电影欲哈..