主题：[讨论]新青春小说代言人

你是说郁秀么？《花季雨季》就是其代表作啊，你没看过么？还有《太阳鸟》

郁秀、韩寒是谁，无需我饶舌。有人给近些年在文坛和图书市场闹翻天的小鬼们送了一顶帽子，叫他们"新青春派"。"新青春派"的主力大多只有十六七岁，其作品无论是题材内容还是语言形式，都透着极其鲜明的青春朝气，给人耳目一新的感觉。他们的写作让青少年觉得亲近，他们的书在市场上创下了不俗的销售业绩。 　　郁秀和韩寒无疑是"新青春派"的代表人，他们分别引领了一个时代。其代表作《花季·雨季》和《三重门》的销售都突破了100万册，这是"新青春派"的其他成员所望尘莫及的。郁秀的作品，除《花季·雨季》外，还有一部《太阳鸟》，《太阳鸟》据说首印突破20万册。那时候由"新概念"而名声大噪的韩寒刚出了他的第一本书《三重门》。在2000年10月举行的全国书市之后韩寒公开向郁秀发难，说郁秀文笔太陈旧，不适于青春写作，应该去写报纸社论。而郁秀则含蓄的指出：有的人热衷于写病态的青春，但青春并不是这样的。从阅读的角度来说，健康的青春也会写得很精彩很好看。 　　我们在媒体上嗅到硝烟的味道。有人站出来说话，他们称韩寒是坏孩子，相应的，郁秀是好孩子。他们说，韩寒的畅销与年初的一批充满颓废的作品暗合，仿佛一种深挖社会的暗淡面的作品成为打开市场的金钥匙。但郁秀的出现和《太阳鸟》的上市，使"好孩子"同样在畅销书的行列里占据了自己的位置。他们继续分析说，如果笼统地说韩寒畅销，还不是事实的真相，回顾韩寒作品的走红过程，直到目前来说，对他个人的关注远远大于对他作品的关注。……曾经很长一段时间，媒体上把韩寒当作了教育话题而不是文学新人来讨论。他们还说，看书不仅是发泄或者娱乐消闲，而是阅读生活。有作品能够不同于说教却能够让花季少年懂得生活的积极向上吗？"好孩子"的作品就可以。"好孩子"的作品可能缺少悬念和反叛，但依然是现实一种，特别对现在的很多孩子来说，生活本来就是平常的、按部就班的。 　　你不能不承认他们说的有理。但是他们说的不都对，比如他们预言在"好孩子"和"坏孩子"的较量中"好孩子"终将胜出，这就被事实证明不然。时至今日，《三重门》仍然高居畅销榜的前列，而《太阳鸟》则早已不知飞到哪里去了。是什么让韩寒笑到了今天？最根本的原因还得从郁秀自身去找。郁秀的成名作是《花季·雨季》，但就是这本轰动一时的作品，也被人一言以蔽之地说成是"不过是用粗糙的语言为成人或他人开启了一个洞悉高中生生活的窗口"，"功用充其量是一种沟通和理解，其价值层面停留在社会表象的微波细浪或惊世骇俗上，完全没有进入小说的审美视角和臆造空间"。郁秀的文学功底成为众矢之的。在她推出她的第二本书的时候，我们又听到评论家李书磊说他不喜欢郁秀对人、对人的生存的轻描淡写，不喜欢她新闻式的叙述语言。李先生并预言说郁秀如果才华终于小才微善，满足于畅销，将来只能在通俗文学界发展。 　　我们很少听到孩子们怎么说，但是他们用他们的手、用他们的脚投票，他们更多的站到了韩寒这一边。 　　韩寒的《三重门》显然要耐读一些。北大中文系教授曹文轩在为这本书写的序言中说《三重门》以成熟、老练甚至以老到见长，在尖刻之外，更多地显示了作者的智慧。韩寒当然是有智慧的，他懂得怎样出名，他会适时地推出自己的新书，为自己挣更多的钱，过他想过的生活。韩寒是媒体捧红的，但却是买他书的读者养活的。读者真的是钦羡他逼人的才华才买他的书的吗？当然不是。我们还没有听说说韩寒是靠文采坐上了"新青春派"的头把交椅。韩寒的几本书江河日下，最新推出的《毒》被无数人讥讽为前几本书的拼凑。有年轻读者一针见血地指出："我不是否认韩寒的才华，写《三重门》时的他的确很好，但现在的作品的出现则是为了生存，设想，当一份作品的作用只是挣来作作者汽车的油钱时，这种作品还会有什么价值。算了，不提也罢，韩寒仅留的一点点文学气质也没有了，消磨在他的长发和赛车中了。" 　　我不知道韩寒现在是否过着志得意满的生活，我也不愿自作多情地想韩寒若干年后会后悔。当中学生把他捧上神坛的时候，就意味着他迟早要摔下来。 　　在"韩寒第二"没有出现或出现了但不能超越韩寒而现行教育制度又没有彻底改观之前，韩寒还会有读者的，我们不用担心韩寒会挨饿受冻。但是"新青春派"确实需要一个领军人物，这个人物不是郁秀，也不是韩寒，这个人很可能是郭敬明。 　　郭敬明是继韩寒之后涌现出来的文学新星。和韩寒一样，他最初成名于"新概念"。不同的是，韩寒在第一届和第二届"新概念作文大赛"中分获一等奖和二等奖，而郭敬明在第三届和第四届"新概念作文大赛"却是连获一等奖，享此荣誉的只有两人，郭敬明为其一。虽然郭敬明在文学创作上取得的成绩要盖过韩寒，但他现在的声名还赶不上韩寒，因为他的言行太平常。在他的第一本书《爱与痛的边缘》里，也有对学习生活的不满，但是他懂得调整自己的心态。和韩寒不同，他的学习成绩一贯优异，他想高挂红灯都不可能。他有文学天分，分科时却选了理科，并一直稳居年级前列，最终以高出四川省高招重点大学录取分数线几十分的成绩被上海大学录取。他在回顾自己的高中生活时说："我就是一个普通的学生，一样为考试头痛一样熬夜看书，只是我不反对考试，因为毕竟证明自己的价值。在我高一的时候有段时间很叛逆，觉得这个世界一切都是错的，只有自己是对的。后来到高二高三，渐渐变的平和下来。我不再觉得那些考试很好的学生就是高分低能，因为所有的成就背后都有着努力的。当时我是个成绩很好的学生，我的班主任邓又立老师觉得我是个很有灵气的孩子，所以对我的管束也很少，基本上没有什么限制。" 　　郭敬明没有靠出位的言行来出名，他选择了一条沉默的道路，他靠他的作品说话。他的作品把他送上了"新概念"的领奖台，也将把他送到"新青春派"的大哥大韩寒面前，让人们品评比较。 　　我这么说是有根据的，根据是郭敬明发表在2002年第10期《萌芽》杂志头题的名为《幻城》的短篇小说。这是郭敬明在高三紧张的学习之余的戏笔之作，是一篇充满奇幻色彩的小说。在19岁的郭敬明构架的那个帝国中，人有着白色晶莹的瞳仁，白色的长发，千年的寿命和如同梦魇般华丽的幻术。他不仅是在依靠情节的紧张来吸引读者，最重要的是他的语言，自成一格，诡异而华丽，就如同他笔下的那个樱花放肆盛开的世界，美丽得如同幻觉，那些精致的词语和完全另类的句式，让人充满文字的阅读快感。感情这个永远的主题在他设置的紧张激烈的情节和推理中亮艳地流转和纠缠。情节到了阅读的尽头仅仅淡漠成了刃雪城背后模糊的一片白，留下的只是文字中氤氲出的悲凉和深深的感动。 　　《幻城》9月投到《萌芽》，10月就上了头题。很多读者连读七八遍，并流下了热泪。在《萌芽》网站所做的民意调查中，《幻城》以672票荣膺当月最佳，而第二名只有174票。与此同时，《萌芽》网站上关于郭敬明和《幻城》的帖子铺天盖地：你喜欢《幻城》中的哪个人物？《幻城》改编成漫画怎样？游戏呢？改编成电影的话谁来主演？陈冠希、章子怡、张柏芝、柏原崇甚至汤姆·克鲁斯都成为读者心目中的理想人选。 　　《幻城》很快将成为更多人讨论的话题。因为郭敬明在短篇基础上写作的《幻城》长篇马上就要出版了。郭敬明对自己呕心沥血完成的长篇很有信心，出版社也很有信心，他们会让更多读者看到《幻城》，让更多人体会到郭敬明创造的神奇和清新。没有人知道郭敬明最终会取得多大的成绩，因为他的写作之路才刚刚开始。这个谦逊、勤奋、帅气的男孩子可能注定要成为"新青春派"别开生面的掌门人。

大家都谈谈看法撒

真不想用短短几句话来回复这~~~~~~~~~么长的帖子，可太长的回帖只会让我喷血而亡，因此只能说声抱歉了。 首先我要说的是，“新青春派”原就是媒体“炒”出来吸引眼球的，因此不具备讨论的价值； 其次，不能因为作者年轻就说他的作品“青春”，像《幻城》我就认为归入 稚嫩的科幻小说比较合适； 然后，也不该光用 售书量 来评价书的优劣，就像不能光用 票房 来衡量影片的好坏一样。 先就这些吧

楼上的是觉得 新青春小说派 一无是处么？

那倒不是，我只是觉得一部作品就应该仅仅是一部作品，是好就是好，是坏就是坏，根本就不需要给它冠上什么套套。毕竟，那只不过是现代媒体发展的衍生物罢了

我觉得是有必要区分的，否则在各种比赛中也不会分出 少年组 青年组和成人组了

你说的没错，是要有区分。不过，你自己也可以发现，大赛仅仅是按 年龄 分，而不是按什么“青春派”分，分组的目的在于让 年少的 不会因为 年长的存在而失去比赛获奖的希望，毕竟文学作品大部分是思想文化的沉淀，这方面年纪大的总归有他们的优势。

说的好，你不认为其实青春派就是一种变相的年龄分组么？新青春派的代表中都是处在18-22岁之间。

附：韩寒近况[转贴] 　　还是那头遮挡一只眼睛视线的长发，还是逶迤及地的长裤，还是一副桀骜不驯的神情，还是惟我独尊的口无遮拦。 　　2003年7月15日下午2：30，长春宾馆1209室，本报记者与前来长春参加全国汽车拉力赛的“高才留级生”及车手韩寒零距离面对面。(引言) 　　1999年，上海市重点中学淞江二中出了一个特别的学生：韩寒。全国“新概念作文大赛”征文，年仅17岁、正在读高一的韩寒一鸣惊人：他不仅以《书店》、《求医》和《杯中窥人》3篇文章荣获一等奖，且是惟一一位选送3篇并全部入围的获奖者。 　　然而，同样是他，同年，他的成绩单上有7门课不及格，按规定只得留级，重读高一。 　　2000年，韩寒再度参赛“新概念作文”，获二等奖。这年，韩寒又是7门功课不及格，思想品德也不及格。 　　这年，韩寒与二中协商，办理了休学手续。(背景) 　　记者：韩寒，这是你第一次参加拉力赛吗？ 　　韩寒：不，这是第二次。上海站的比赛我就参加了。 　　记者：什么成绩？ 　　韩寒：个人第六。 　　记者：这成绩很不简单了，对于一个刚玩赛车的新手而言。 　　郭政(韩寒的领航、原555车队的车手)：韩寒很有赛车的天赋。 　　记者：你是从什么时候开始喜欢赛车的？ 　　韩寒：小的时候就喜欢了。我喜欢引擎牵引的那种感觉。 　　记者：什么时候开始玩车的？ 　　韩寒：自己有车以后。18岁、19岁的时候吧。 　　记者：也就是你的处女作《三重门》出版以后？ 　　韩寒：对。 　　记者：这本书总共印了多少本？ 　　韩寒：100多万册吧。 　　记者：挣了多少钱能透露吗？ 　　韩寒：100多万吧。那时版税低，一本才一块多一点。 　　记者：你就是用稿费买的车？ 　　韩寒：对。 　　记者：什么车？ 　　韩寒：我换了好几辆车了。一开始是富康，买完就拿去改装，花了二三万，但改来改去还不如原来快了(笑)。 　　记者：这回参赛用的什么车？ 　　韩寒：三菱evolution。 　　记者：这车多钱？ 　　韩寒：四五十万，改装完六七十万吧。 　　记者：你是上海人，但为什么代表北京参赛？ 　　韩寒：上海没有车队。 　　记者：上海有队啊，大众333车队。 　　韩寒：对，但他们水平比较高。我是一个新手，被他们吸纳的可能性比较小。 　　记者：1999年，你在“新概念作文大赛”上一举成名，复旦大学中文系向你伸出了热情的双手，但被你拒绝了。事隔多年，如果再有北大、复旦这些名校邀你加盟，你还会冷面相对吗？ 　　韩寒：我还会拒绝他们。因为我觉得在大学里学不到什么有用的东西，他们又没有拉力系、赛车系、场地系。如果瑞典的赛车学校、英国赛车学校要我，我倒是可以考虑。 　　记者：你最崇拜文坛上的哪位大家？ 　　韩寒：没有崇拜的。 　　记者：你好像比较喜欢钱钟书，有人说你的《三重门》就是《围城》的少儿版或是它的习作，你怎么看？ 　　韩寒：我看的书比较杂，但没有一本书从头看到尾，包括那些世界名著。 　　记者：最喜欢你自己的哪部作品？ 　　韩寒：《毒》。 　　记者：网上说你经常和女孩子煲电话粥，“你父母不在，太好了，我马上过去。”真这么开放吗？ 　　韩寒：我煲电话粥，他怎么知道？都是一些人瞎弄的。前一段还有人传我死于车祸了呢。真要开放，也得在行动上开放，电话里开放有屁用啊。 　　记者：除了文学、赛车，你还有什么爱好或特长？ 　　韩寒：我还喜欢音乐、书法、摄影、足球。 　　记者：辍学在家，时间是怎么安排的？ 　　韩寒：睡觉。 　　记者：预测一下你在这次拉力赛上会有何表现？ 　　韩寒：我从不作赛前预测，低了，别人说这小子水平臭，玩票；高了，一旦出点意外，别人又说你吹牛×了。所以说预测没什么意义。 　　记者：4年过去了，你感觉你有什么变化吗？或者说你有什么进步？ 　　韩寒：没什么变化。车技进步挺明显。 　　记者：描述或者评价一下你自己。 　　韩寒：我最怕的就是这个问题。还是让别人去说吧。