主题：后期印象画派代表人物---文森特·梵高

在泥煤田里的两个农妇
Two Peasant Women in the Peat Field
布面油画 27.5 x 36.5 cm
德伦特: 1883年10月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
　　1883年10月，凡·高结束了与妓女西恩的同居生活，离开海牙前往德伦特，希望能排除心头的烦恼。他在到处可以看到泥炭小屋与贫苦农家的德伦特内地——新阿姆斯特丹滞留了几天。330信说：“总之，我喜欢这一次的旅行。我的脑海里塞满了我所看到的景致。傍晚的石南树丛真是美不胜收。”331信里附有这幅画的轮廓。当时他的脑海里，可能浮现着霍贝玛、吕斯达尔和杜普莱的画：缥缈的地平线与泥炭山、农妇工作的轮廓线、淡紫与白色的天空以及暴风雨似的重云。
　　 这一张画是他在静寂的荒野中，找到自我安慰，挽回人生信仰的心理表现，深具宗教色彩。

黎明中的教堂
Landscape with a Church at Twilight
嵌板纸板油画 36.0 x 53.0 cm
德伦特: 1883年10月
私人收藏 1973.7.3伦敦克里斯蒂拍卖行

纽南的老教堂和农夫
The Old Tower of Nuenen with a Ploughman
布面油画 34.5 x 42.0 cm
纽南: 1884年2月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆

织布工排线
Weaver Arranging Threads
嵌板布面油画 41.0 x 57.0 cm
纽南: 1884年4-5月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
1884年春天创作的作品中，织布工倒是在织机的外面，正弯着腰整理纱线或清刷织出的布面，可织布工的形象也是死板的，只不过是机器的附加部分。就像摆着常规姿势的人体模特，这些织布工既未表现出个性也让人看不出任何神情。在凡·高的这些作品里，令人感到非常亲切的是织机，而不是织布工，展现在我们眼前的是干活儿的工具，而不是织布这项工作。织布工是工具，织机才是手工艺的化身。
　　 我们也许可以把这种不寻常的处理归因于凡·高并不擅长描绘人物，描绘人物明显暴露了他在这方面缺乏训练——这无疑是他的一个致命的不足。但是凡·高画人物时的笨拙也有明显的好处，因为对人物的不合传统的粗线条处理出了物体的突出位置和重要性。从这个角度来看问题，凡·高对纽南织布匠的粗糙处理使这些人既带传统的特征，又符合当时其行业的处境。画面上引人注意的是物不是人，这样就产生了人和物错位的效果，从而更加激起看画人的同情。用绘画的形式来表现一种手艺，把人物放在次要位置，而把工具突出，也许不失为一种可取的方法。而且人和机器主次位置的颠倒有效地对传统手工业怀念的角度。

纽南附近Kollen的水磨坊
Water Mill at Kollen near Nuenen
纸板布面油画 57.5 x 78.0 cm
纽南: 1884年5月
美国: 私人收藏 1967.4.6索斯比拍卖行

[img]http://vincent.hdcafe.net/painting/images/f_0185.jpg[img]

纽南牧师花园
The Parsonage Garden at Nuenen
嵌板纸面油画 25.0 x 57.0 cm
纽南: 1884年5月
荷兰格罗宁根: 格罗宁根博物馆 voor Stad en Lande

雪中纽南牧师住宅里的花园
the Parsonage Garden at Nuenen in the Snow
嵌板布面油画 53.0 x 78.0 cm
纽南: 1885年1月
洛杉矶: 阿曼德·哈默艺术博物馆

雪中纽南牧师住宅里的花园
The Parsonage Garden at Nuenen in the Snow
嵌板布面油画 51.0 x 77.0 cm
纽南: 1885年1月
加利福尼亚帕萨迪那: 诺顿·西蒙艺术博物馆

img]http://vincent.hdcafe.net/painting/images/f_0079.jpg[/img]
日落
Landscape at Sunset
布面油画 27.5 x 41.5 cm
纽南: 1885年4月
瑞士: 私人收藏

有树的村舍
Cottage with Trees
嵌板布面油画 32.0 x 46.0 cm
纽南: 1885年6月
私人收藏 (1976.6.29伦敦克里斯蒂拍卖行)

草屋、破牲口棚和俯身的农妇
Cottage with Decrepit Barn and Stooping
布面油画 62.0 x 113.0 cm
纽南: 1885年7月
私人收藏 (1985.12.3伦敦索斯比拍卖行)