主题：让人性震惊的一组镜头

■ 被打烂的脸 一个政府军的士兵在枪毙一个叛军，他的枪尽量接近敌人的脸。子弹过后，那面孔就像西红柿汤一样无法再看了。 墙后面的几个看客似乎对此感到开心，这种场景他们已经司空见惯了。这是利比里亚军方在内战晚期的做法， 为了更严酷地处罚叛军，他们决定在执行枪决的时候对准头部，以表示政府的不妥协。 ■ 战俘的人头 左边的侩子手是最麻木的一张面孔：因为他在笑，而且笑的那么无知，无所谓和无法理解。最残酷的表情也许并不一定是暴怒的，更可怕的是那些在罪恶中得到欢乐与快感的样子 ■ 尸体遍地的集中营（这原本是张该被放大的照片） 方圆几公里的地方充满了尸体腐烂后的令人作呕的臭味，营地工作人员将搜集到的尸体放入万人坑中。 他们不得不把边上尸体用力向坑中推，以最大限度地利用空间， “我看到了地狱般的景象：在一片相当于几个足球场大的地方，到处是一具挨一具被老鼠啃的残缺的尸体” “大部分尸体都骨瘦如柴，证明在死前都受过长时间的饥饿。” 在巨大的万人坑中埋葬这些腐烂的尸体，用不着考虑这些死者中多少人是杰出的或者是平庸的。 在这里，人性的尊严，及人存在的意义摇摇欲坠。 ■ 对博帕尔大灾难的控诉 这个小孩是在印度博帕尔发生的联合碳化公司的化学事故中的受害者。他的脸色苍白，眼睛失去了光泽， 活像一个僵硬的死亡面具，一个没有生命的肌肉结构。他活活被不受限制的技术和不受控制的经济所埋葬。 ■ 逐渐风化的面孔 这是越战中一个阵亡的南越士兵的脸，由于死亡时间太久且无人埋葬，肌肉已经变质，萎缩，渐渐和泥土融为一体 越战是越南20世纪中叶最苦难的历史，在无情的战争中，正个印度支那地区一片混乱，几乎回到了原始丛林和蛮荒时代， 可以说，这张恐怖的面孔就是这场战争的面孔

■ 母亲哺乳？ 干瘪的乳房含在一个骷髅般孩子的嘴中，那里面其实早以没有奶水。 为了安慰孩子的饥饿，母亲不得不忍受被吮吸的痛苦…… ■ 乌干达干旱 一个乌干达孩子的手放在一只与他对比鲜明的传教士的手中，孩子的手仿佛象一只瘦弱的小鸟的爪子 或是从考古地带挖出来的古化石之类的东西，背景的那只手属于一位修养极好的，奉献于人类事业的西方传教士， 这幅作品把饥饿与富足并置，比任何解释都更有力量。 ■ 饥饿的埃塞俄比亚 这应该是一张“被禁忌的脸”，因为依据伊斯兰教的传统，她的脸必须永远藏在面纱的后面， 这也是一张书写动乱和苦难的脸，因为这张面孔的主人---12岁的沙尔巴特．古拉 当时正生活在条件极其艰苦的巴勒斯坦难民营中。她不再仅仅属于一位特定的少女，或某个特殊的新闻事件， 这张面孔很快变成了某种复杂的象征和挑战：它似乎足以承载这个世界所有的不公， 它逼催着人类残存的良知和人道主义情怀，它甚至拷问存在本身。 ■ 无人注意的和平天使 一个以色列士兵在哭泣，他的同伴安慰他，一个巴乐斯坦人在向远处走去，一群士兵警惕看着他的背影。 一个小女孩从灰色的画面中穿过，没有人注意到她漂亮的面孔和天使般的白裙 ■ 自焚的越南僧侣 1963年，一位越南佛教徒为抗议美国支持的南越总统吴廷艳的统治政策而在西贡街道上自焚。 摄影师让燃烧的火焰在最激烈的时候定格，将佛教徒的殉教精神和纯空境界提升成一种惊心动魄的场面。

■ 继续做自己的事，枪毙这个人 无论意识形态怎么变，人类始终需要来自宗教的安慰， 下士约瑟，罗德里格斯在神甫和死亡面前已放弃了自己的一切政治倾向， 他虔诚的脸上只有对主的终极祈祷和对人间冲突的蔑视。 ……我能看见后面站着几个“胡子兵”他们正在等着结束仪式，好可以继续做自己的事，去枪毙这个人 ■ 最后的自由人 大街上的空箱子犹如一个画框，将沃尔特描绘成一个独立的形象。现代乞丐的含义已经与过去有所不同。 很多人是自愿的。19世纪浪漫主义思想所提倡的人道精神，在美国这种发达国家已快成为多余。 应该承认，他的吃相里有种满不在乎的劲头，因为他饥饿的面孔不是来自肚子，而是来自情绪。他们自视为最后的自由人。 ■ 纪念日 衰老的双手久久不肯放开冰冷的墓碑，其实这张照片最好的题目应该叫“爱情”。 因为原标题“纪念日”完全是站在国家的角度来看待这种情感的。但这位夫人所回忆的绝不仅仅是战争的创伤 她深埋的脸庞也诉说着如烟的往事。“……我从那里经过，看到这位夫人，她好象一直都在抱着墓碑，然后放开了，于是我找了一个位置， 使用长焦距镜头，等了几分钟她再次抱着那个墓碑时，我拍摄了六张照片，我突然意识到这是一个很隐私的场面。” 斯沃说，他放下相机，等在墓地外面。当那位夫人走出来时，他朝她走去，对她说“我拍了您刚才拥抱墓碑的照片。 我想问您是否允许发表这些照片。”夫人同意了。后来我接到了来自世界各地打来的电话，他们其中有些人说 我们一直都在那样做，抱着丈夫或父亲的墓碑，我们能理解那幅照片，能感受到那位夫人的感觉。 ■ 旧日的光辉 浓浓的阴影好象正漫过她的鼻梁，使她暴露在光线中的半张脸也备显神伤。美停在一个界限上那也是语言的界线。 这张沉默的肖像在令人产生对于时光的遐想的同时也忘记了时光。 因为时光浮现它唯一的意义：感动。 摄影师除了脸之外什么都没给我们留下，没有背景，没有表情，没有题词或说明，甚至没有这个女性的名字 但她的美却似乎告诉我们了那个年代的一切：战争，铁幕，独裁，爱情，艺术，理想和孤独…… 她那种略显忧郁的表情比那些欢笑具有更多的含义——她处在一种伤感却宁静的状态，并且无言…… ■ JOHN LENNON夫妻的最后影像 裸体的列农狂热激情地拥抱日本妻子，爱情的沉醉与思想的统一使两个人脸上的表情无限幸福， 但这是他们最后的合影，拍摄这张照片不久，列农就被杀死在自己的家门口。

■ 母亲的爱 雪埋葬了小熊，母熊仍不甘心，她用嘴将孩子温柔的拖出雪堆。 …………第四天，这头幼熊几乎完全被雪盖住了，它死去了，它终于不用再受折磨了，这未尝不是一种解脱？ 但是母熊仍在努力着，试图再次推醒自己的孩子，她仍在苦苦等候，她实在难以接受这个现实 ……我不忍看下去了，只好悄悄抽身离去。 面对枪口的孩子 爱兰·迪亚兹 [美] 佛罗里达 2000年 黎明时分，古巴男孩埃连·冈萨雷斯被闯入他亲戚麦艾美家的美国联邦官员强行带走。原因是美国不允许古巴移民随便逗留。埃连是在1999年11月份在佛罗里达海岸远处被发现的，他从古巴乘来的小船已沉没，他的母亲及其他10人全部遇难。依照美国移民局的规定他应该返回古巴父亲的身边，但一个佛罗里达的亲属——埃连的叔叔——被允许做临时监护人。 于是开始了合情合理的斗争。在古巴以及在美国的反卡斯特罗的古巴人中，都发动了大规模的示威和宣传运动。埃连的父亲在2000年4月初已来美国，联邦官员对埃连这个６岁孩子的监管持续到两周以后。还有的诉讼是阻止埃连父子在６月底之前返回古巴。 美联社摄影记者爱兰·迪亚兹站在后院围栏外。他在这个岗位上坚守了５个月，对在这个孩子的迈阿密亲属和其在古巴的父亲之间发生的国际监护权之争进行报道。 4月22日凌晨5点，迪亚兹听到后院响起皮靴声。他抓起相机，跳过围栏。联邦特工撞入房子时，迪亚兹看到尖叫的亲属们，迪亚兹喊道：“孩子在哪儿？”随即他被人推进卧室。把埃连从海上救回的多纳特·达尔林普尔正要藏起孩子，茫然的埃连不停地问道：“发生了什么事？究竟发生了什么事？”起初，迪亚兹对埃连说话，试图使他平静下来。紧接着特工踢开了门，其中一个拿着9毫米冲锋枪对准他们。迪亚兹拍下了这个场面：联邦政府抓住了一个吓坏了的孩子。 达卡的刺杀比赛 霍斯特·法厄斯／米切尔·劳伦斯 [美] 孟加拉国 1971年 获1972年普利策新闻摄影奖 1947年，英国与印度次大陆冲突之后，留下了一块危险的伤疤。原先由英国人统治的印度出现了一个国家——巴基斯坦，而巴基斯坦又分为东巴西巴，中间相隔1000英里。由于根深蒂固的宗教和文化的不同，分治后双方敌对情绪不断公开化。 1971年初，孟加拉族要求自治的运动席卷东巴，3月26日，东巴宣布成立孟加拉新国。西巴总统叶海亚·汗极力阻挠分裂，并将独立运动的领导者穆吉布·拉赫曼以叛国罪下狱。经过多次战争，叶海亚·汗的军队获胜，结果导致孟加拉族100万人丧生，1000万人流亡印度。 1971年12月4日，印度首相英迪拉·甘地认为时机成熟，印度向巴基斯坦宣战了，这是24年历史之中，两国之间的第三次交战。 经过短暂的两星期，印度军队很快迫使西巴基斯坦军队退回孟加拉首府达卡。 于是，西巴人屠杀的规模终于被暴露出来，幸存者把人们指引到达卡的边远地区和一些别的城市，在那儿，东巴基斯坦的知识阶层曾经被有计划地枪击、绞杀和刺刀予以消灭。 现在要进行报复了，实施报复的是孟加拉游击队。 作为美联社的摄影记者，霍斯特·法厄斯和米切尔·劳伦特曾经亲历世界各地的战争。12月18日，当达卡陷落之后，他们到了市郊的一条跑道。那儿聚集了一群人，围着一些西巴基斯坦人。孟加拉游击队员先用燃着的香烟烧灼俘虏。法厄斯两度要求他们住手，可是毫无作用。他和劳伦特走开，酷刑照样进行。另一些新闻记者由于厌恶也走开了。法厄斯和劳伦特在游击队用刺刀刺杀受难者的时候又回到了现场。 狂欢与死亡 约翰·保罗 [美] 加利福尼亚 1970年 1971年普利策新闻摄影奖 美国的执政者没料到这会成为一大讽刺，因为尼克松把1970年春季的一次军事行动叫做“总体胜利行动”。 这是南越军和美军向柬埔寨发动的联合进攻。面色阴沉的总统尼克松，1970年4月30日在电视上宣布“我们将不允许敌人躲在有利的庇护所里把上千个美国人杀掉。” 美国大学校园里的反应是意料之中的，而且是直截了当的：空前的抗议示威怒潮。杜克法律学校从一堵墙上把校友尼克松的照片撤下来。400多所大学因抗议活动而罢课，月初，10万多名学生直捣华盛顿，把白宫变成了一个武装兵营。 到了5月4日，星期一，这是一个令人欢愉的春天的日子，校园里到处绽放新绿。在群集于后备军官训练部大楼附近的士兵的警惕的眼光下，学生在课室之间来来往往。前—天晚上，已经有过一次打斗，有500名学生卷入，他们向警卫队员们投掷石块，150人被逮捕。 大约中午时分，有人敲起了不常听到的，只在足球赛季敲响的胜利钟声，大约1000名学生集合起来。 然后就这样(根据一位学生所说)：一个军官，手执—支点四五口径的手枪，举起了一支“军人手杖”。手杖向下—挥，士兵立即开火。到底是确定下令开火呢，还是只因为士兵们认为自己会被冲倒才开了枪，这在随后的调查中—直纠缠不清。 不过，可以肯定的是，四名学生倒在肯特大学的嫩叶初萌的树木下面。其中—名是女孩子。只不过几小时以前，她把—支花插在一个警卫队员的步枪枪筒里，对他说：“鲜花总比子弹好。” 新闻学系学习摄影学的大学生约翰·菲洛听到钟声响起来的时候，正在摄影实验室里工作。他在年鉴编辑室里借了一部照相机，便奔跑出去。途中他遇上一位带着长焦距镜头的朋友，他把它借过来。跟别人一样，他原以为警卫队员们只会开空枪，可是后来从取景镜中看到子弹打碎了—尊雕像。枪声响过之后，他看见杰弗里·米勒倒在30英尺之外的血泊中。这时候菲洛照相机里的胶卷还剩四张。“然后，这个姑娘走过来，跪在尸体旁边，发出一声撕裂肝肠的惨呼。这使我按动了快门。我并不是因为看见才作出反应的。”他知道他已经有了收获。他在胶卷上打了个“x”。这张照片使他在21岁便获得普利策奖。 比起现代化的镇压武器橡皮子弹来，石块和弹弓显得十分原始，但它们却往往是当代冲突中弱者一方的杀手锏。一名巴勒斯坦人被以色列大兵的橡皮子弹击中后，仍坚持挥舞卷了边的巴勒斯坦旗帜。此事件发生当日为巴勒斯坦人反抗以色列占领周年纪念日，地点是西伯伦地区。当时巴以和谈受阻，数以百计的巴勒斯坦人用向以色列军队投掷石块的方式，纪念曾经发生过的大规模反抗。

加沙地带儿童 拉里·托厄尔 [加] 巴勒斯坦 1993年 获1994年世界新闻摄影比赛大奖 思索良久，直到阅读了拉里·托厄尔获奖后的访谈录，特别是看了该届评委主席西尔维娅·里博特女士的一段评述之后，方才有了一些领悟。 《加沙地带儿童》拍摄于1993年3月，在巴以和平协定签署半年以前。此时，以色列封锁了加沙的边界，从而在巴勒斯坦人中引起了一场群众性暴动，80多万人被包围在这条地带之内，流血事件急剧上升。贫困与战争在这一地带年复一年地进行着恶性的循环。 直至1994年5月15日最后一名以色列士兵从杰里科城撤走，方才结束了这一地带长达27年被占领的历史。《加沙地带儿童》表现的正是由于长年不断的战争环境形成的儿童“战时玩打仗，平时打仗玩”的特殊现象，从而折射出无休止的战争给人民造成的苦难这一深刻的主题。 显然，《加沙地带儿童》不是一幅直陈的照片，而是以抒情的手法来传递信息。这幅照片是拉里·托厄尔在同届比赛中获一般新闻(新闻特写)系列一等奖等作品《加沙和东耶路撒冷》组照中的一张。在这组黑白照片中，我们看到儿童们的战斗情绪。有人把以色列占领军扔过来的石块抢夺过来作为自卫的武器。一位老妇人也不示弱，义愤填膺地抱起一个大石块，竭尽全力地抛将过去。5月份暴力活动达到顶峰，当时有30名巴勒斯坦人被打死，数百人受伤。还有两个地区的人民展示自己的旗子来表达民族感情。 谁敢支持曼德拉 大卫·特恩利 [美] 南非 1995年 1994年4月底，南非举行历史上首次不分种族的全民大选，南非全民大选的举行标志着342年白人统治的结束和种族隔离制度的终结。在这次大选中，非国大主席曼德拉当选为南非首任黑人总统，在此之前，这位反种族隔离的伟大斗士有30年时间是在监狱中度过的。 大选前，南非一直是种族隔离最彻底的地区，对黑人来说，这个国家也是最黑暗的国家，他们的反抗一直被白人政权所残酷镇压。著名新闻摄影家大卫·特恩利多次前往南非，用镜头记录下了这个曾经不公平的国家所发生的惊心动魄的压迫与反抗的故事。 印尼暴乱!! 1973年，泰国左翼学生推翻了泰国的亲美右派独裁者他侬·吉滴卡宗。之后，一个中立政府成立，新政府立即要求美国撤走5万士兵和轰炸机中队。 1976年，泰国强大的保守势力担心泰国受邻国的影响向左转，图谋发动一场政变。泰国左翼与右翼的摊牌已势在必行。9月，流亡在外的前独裁者他侬回国访问，左翼分子要求政府将其驱逐出境。当他们的要求没有得到满足时，带着枪和手榴弹的4000名学生占据了法政大学。数日后，在张贴反对他侬海报时，两名学生被捕，并被私下处死。占据大学的学生们则用“处死”玛哈哇集拉隆功亲王的模拟像的办法予以报复。当地报纸均在头版刊登了上述照片。对王室的侮辱激怒了10000名右翼学生，他们聚集在法政大学的校门外。1500名特种警察携带自动武器和火箭筒率先将学生们设置的障碍捣毁，冲入学校，而兴高采烈的右派学生则紧跟在后边。 经过４个小时的血洗，许多左翼学生被枪杀或被打死。一些跳河逃跑的人大都被暴民抓获。一个学生被斩首，还有一个被挖掉双眼，有八人被私下处死。这些已无生命的尸体又遭毒打、肢解，然后被堆在一起，浇上汽油、放火烧掉。最后，数百名男、女学生被剥掉衣服毒打。４小时后，39名学生被打死，180名学生致残。美联社记者尼尔·乌莱维奇的照片记录了这一暴虐行为。 然而，右翼学生并未就此罢休，他们又冲入政府办公大楼，要求总理辞职，并且得逞。泰国战后第14次政变就此结束。 1993年5月，摄影者在波斯尼亚北部一个小镇附近的战场上停留了几个星期。为了扩大他们与塞尔维亚相连部分的土地，塞尔维亚战士越过了穆斯林村庄村民抵抗队伍的防线继续前进。这种深深的仇恨使农民也成为熟练的战斗者。塞尔维亚战士付出了巨大的代价。 在代用的停尸室和不断扩展的墓地上，亲戚和朋友们在哀悼死者。在这里，日日处于惊恐中的受害者得以安息。 一辆卡车倒下了战斗中死亡的塞尔维亚战士的尸体。第二天，他们将被运回到他们出生的地区。 南越警官阮隆上尉在未经任何审判的情况下，突然拨出手枪在大街上杀死了一名越南共产党人。 这初看起来像一张新闻图片，然而，这张照片有着比新闻照片更严肃得多的思想性，它涉及到一个对于法律思想的严肃反思：警官有无权力在未确认（未审判）的情况下击毙嫌疑犯？ 这幅照片很快就成为越南题材的最著名的一张照片。照片发表后，阮隆被免职，后来移民到美国在弗吉尼亚开了一家比萨饼店，但他却怎么也摆脱不掉狼籍的声名，因为很多人都熟悉他的面孔，所以不断接到电话中的辱骂和恫吓。

在这张由丹.麦克库林于1964年在塞浦路斯冲突中拍摄的照片里，一位陷入悲痛的妇女刚回到她被害的丈夫旁。几乎照片上所捕捉到的难以忍受的悲痛将永远存在下去。这幅照片表明了个体死亡的悲剧，人们深深地被它打动了。 这幅照片说明了：战争带来的恐惧是迅速的和无可逃避的。 许多人问麦卡林为什么总拍那些惨不忍睹的照片，难道摄影记者是冷酷无情的吗？麦卡林说：“人们常不理解拍这些照片的摄影记者在感情上所受的震动。他们以为所有的战地摄影记者都是冷酷无情的呢。熟不知若干年前我拍摄的一些照片可能已经不再伤害他们了－－可是它们至今仍在噬啮着我的心。” 大哥哥似的警察弯下腰对小孩说：“小心爆竹会伤着你”。后来，这个警察升任副总管。 个游行者隔着国境线踢了警察屁股一脚，而东德警察却无可奈何，因为他不能冲过国境线抓人。 一个由六个欧洲国家的13名12岁的孩子组成的儿童评委会选出这张照片，授予特别奖。 柬埔寨战争爆发初期，政变上台的朗诺组成的军队首先攻进了越南，以消灭越共的名义大批屠杀越南人民。在许多观察家看来，当时对柬埔寨人犯下的最大错误，就是竟然相信这只队伍是正义的（此时没有人清楚这支军队的恶行）。 柬埔寨军队开始了一个又一个迅速行动。士兵们赤着脚，坐在许多大客车里。其中很多人都很年轻。因为12岁的男孩走在大街上便会被劫走，然后被训练三天并配给最新式的美国武器。他们能勇敢战斗。但军官们非常专横，他们用第一次世界大战的谋略对付这场战争。 大批使用儿童战士就是从这场战争开始的。由于已查明目前总共有30万儿童被迫参与各类战争，1998年，联合国安理会讨论了有关禁止儿童参战的决议。 拍摄这幅照片的苏.威士纳在1975年死于柬埔寨内部清洗运动中。

你从哪里找来的这些图啊 厉害````

一名被严重烧伤的女学生。她的面部特征几乎全被原子弹的热量熔化了，现在正仰面躺在广岛红十字医院的一个草垫上，四天后因伤而死。 一个6岁的萨尔瓦多小女孩在街边卖煤球，她浑身煤粉，却尽量想把自己的洋娃娃擦白一点。 美国（尤金·史密斯） 　　 　　二战结束后日本经济逐步从废墟上复苏，发展迅猛。然而随之而来的工业污染也日益严重。 　　 　　由于一家名叫“奇索”的化学工厂不断向海里排放含有大量水银毒素的污水，以致当地渔村许多人得了一种怪病：四肢萎缩，全身痉挛，导致死亡。 　　 　　史密斯得知这一情况，决定用照片揭露这种污染环境的罪恶，为受害的人们讨回公道。 1971年在日本女友的帮助下，他开始到水俣村采访。在三年半的时间里，他和渔民住在一起，吃在一起，拍摄了许多真实的镜头。 厂方为了阻止他采访，雇用了打手多次袭击他，以致被打伤住进了医院。但他“九死不悔，永不妥协”，终于拍摄到了上千幅照片，完成了采访。 他选出175幅出版了一本名叫《水俣》的画册，发行量达到三万册。这个专题不仅轰动了日本，也轰动了全世界，引起了全世界人民对环境保护问题的高度重视。 他的这些作品，有如唤起人们共同起来保护环境的警钟。 （美国）拉瑞.保罗斯 1966年 　　 　　20世纪60年代的越南战地摄影，有许多成为了摄影史上的经典之作。因为这些杰出的战地新闻照片，生动地、深刻地揭露了战争的残酷和罪恶，唤起了大众的良知，共同起来反对战争，从而为尽早结束这场罪恶之战做出了贡献。 　　 　　美国的战争决策者——约翰逊政府为此十分恼怒，他们说：“政府派遣到越南的记者既不称职，也不爱国。他们不应该对美国的外交政策提出批评，甚至连怀疑也不能有。” 　　 　　然而，富有正义感的摄影记者认为有必要让公众知道战争的真相。他们表示：“没有一种检查制度能够阻止大众毫无成见的心理，去真诚地反对赤裸裸的暴行，反对令人作呕的行为，反对来自越南前线的令人心潮起伏的悲剧。” 　　 　　这幅作品令人触目惊心。直躺在地上的伤兵，如同木雕泥塑，不知是死是活。头缠绷带的黑人士兵，茫然不知方位，不知向何处去？战争将一个又一个年轻的生命，推向生死未卜的境地。 　　 　　据统计，赴越美军四十万，死亡四万，伤残者三十多万。 　　 　　拍摄战争的记者，也时时处于生死未卜的险境。但他们无所畏惧，仅在越南战争中，就有二三十位摄影记者，献出了生命。这幅作品的作者也在其中，他在越南朗那殉职。 乔治.罗杰[英]德国贝尔森 1945年 　　 　　尸体的恶臭和恐怖以及它昭示的内涵，出现在一幅非常奇怪的平静画面中： 一个小孩正经过尸骨遍地的集中营地，强烈的阳光把他的脸和道路照得惨白刺眼，背景中的树林却显得出奇的宁静。 　　 　　乔治.罗杰从一个船员转变为自由摄影师的时期，正好是社会与政治的大环境把摄影培育成为一种集历史性、文献性及信息性的主要纪录媒介的时期。 　　 　　30年代涌起的法西斯浪潮与军国主义，从罗马到柏林到东京，把整个世界变成一个上演悲剧的巨大舞台。 这个广阔的“工作室”为摄影师们提供着源源不尽的题材：埃塞俄比亚冲突、日本的侵华战争、西班牙内战……战争使摄影师们忙得马不停蹄，正如它让外科医生们片刻不得休息一样。 这并不是因为战争场面比泰晤士河畔悠闲散步的人们更上相，而是因为战争创造一种对于影像的可怖需求。传媒对于这类照片有强烈的胃口，而报道者之间则形成了某种模糊但富于创造性的竞争感。 　　

除了震惊，我无语了，这就是一直不为人知人性的真实写照！！

现在，我开始庆幸我是一个中国人了，且生活于这个和平的年代……