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游素兰——最是那一低头的温柔(图)

游素兰，人如其名，画也如其名，清新素淡却回味隽永。她的画面总是那么细腻惟美，情感总是那么缠绵幽怨，于动情处仿佛一首小诗，让人忍不住浅吟低唱，低回心头。尤其是她的古镜奇谈系列，古往今来，几生往复，充满了悬念，奇诡动人的情节仿佛一个画卷慢慢展开，慢慢地解释你心头的一个又一个疑问，让你深陷其中难以自拔。

　　游素兰

　　生日：11月19日

　　出生地：台湾省南投县

　　爱好：运动、打网球

　　成名作：《倾国怨伶》

　　代表作：《倾国怨伶》、《火王》、《魔王传》、《天使迷梦》、《龙女》

　　漫画新人

　　游素兰出生于台湾南投县，在家中排行老大。她从小就非常喜爱美术，在国中时候就先后以《夜》和《和平》获得第四届、第五届小米漫画新人奖，在漫画界崭露头角，之后开始在《漫画之友》同人刊物上发表她的作品。

　　20世纪80年代末，由于日本漫画的大量涌入，台湾本土漫画出现了罕有的低潮。这个时候素兰的《倾国怨伶》异军突起，成为台湾本土漫画的一个转折点，也成为她个人漫画事业的一个里程碑。之后该书在香港、新加坡、韩国都被热销，单行本以10万册的销售额打破了少女漫画“销售毒药”的状况，成功地将本土少女漫画真正地与商业利益挂起钩来，真正地成为少女漫画的国货精品。

　　含苞待放的美丽

　　游素兰的画风细腻温柔，在细节处华丽铺陈，人物造型漂亮秀气，较多采用柔和鲜亮的颜色，仿佛是含苞待放的花朵，带着露珠的清新和朝雾的朦胧羞涩，虽然不是盛放，却让人沉醉。

　　她的故事也如画风，温柔含蓄，充满了想像力，是少女漫画中的惟美派。一般以古代中国为背景，在复杂的衣饰中将古典的美丽发挥得淋漓尽致。情节瑰丽奇异，叙述华美铺陈，仿佛是梦境般，字里行间充满了一低头一转身的温柔，让人久久回味。整个作品有了一种独特的诗意氛围，这或许和游素兰同时作为小说家的文字功底分不开。

　　永恒的爱恋

　　如果要在游素兰的作品中提取一个主题的话，那应该就是—永恒的爱恋。她曾经说过：“有感情剧情才会深刻，读者身边的情感经验也才能投射出来；我相信这也是所有漫画家都必须专注的课题。”所以，她笔下的人物总是充满了感性，刻骨的爱恋也经常绵延千年，无论生死都难以忘怀，在前世今生、尘世轮回中萦绕不去。

　　《倾国怨伶》、《火王》

　　——亘古不变的爱恋

　　爱情是小说家们永恒不变的主题。到了当今这个速成年代，人们不禁怀疑起爱情的保质期：爱一个人究竟能爱多久？在游素兰的《倾国怨伶》与《火王》中，爱情已经不仅仅是一辈子的事，而是从上古绵延至今永恒不变的眷恋。

　　咏倩从小一直梦见一个古装的少女。16岁时偶然跟随父亲来到中国考古，见到一座轶史的公主陵，竟然发现陵墓的主人就是梦中少女。此后石棺被运到了美国的研究所，公主却意外地复活，开始追杀咏倩。咏倩无奈之下，找到一位先知—尚轩(本来以为先知是个老头子的，没想到竟是个如此俊俏的少年)帮忙：原来公主李盈竟是咏倩的前世，而李盈的前世却是天地七神的婳。原来在远古时，世界进入了衰败期，婳、昊玥、仲天、千湄、优河都先后消逝，只剩下尚轩与帝昀。尚轩独立支撑起了天地，并将复活因子种于转轮当中，等待同伴们的复活。可是投生为唐朝公主李盈的婳琤失去前世的记忆，爱上了与她一起投生到唐朝的昊玥，而仲天则爱上了男扮女装的千湄，几个人在爱恨情仇中难以自拔，自觉不自觉地抗拒着觉醒……

　　《倾国怨伶》(古镜奇谈之一)与《火王》(古镜奇谈之二)就在这样纷繁复杂的时空交叉中展开，几代人的恩怨情仇，几千年的挣扎纠缠……

　　游素兰并非以BL著称的，但似乎有这方面的倾向。且看她对天地七神的安排，只有婳琤是个女人，但已名花有主，而且还是归了他们的老大尚轩。老大的女人不能碰，那你叫剩下的五神怎么办？不搞同性恋才怪！

　　在远古时代，大家还秉持着神仙的身份不敢胡来，等到转生以后，神仙们仗着前世的记忆尚未复苏，开始胡天胡地起来：仲天(《火王》的主角)找了看起来柔弱像女人的千湄(连名字都有点像女人)，优河老是横插一脚呷醋喝；帝昀索性就打起了老大的主意，爱上了尚轩；昊玥在与婳琤转生到唐朝时，忍不住监守自盗，和老大的女人爱得死去活来……

　　总而言之一句话：六个男人一个女人，想不复杂都不行！

　　总觉得咏倩不过是个水性杨花的女人。不管她是李盈也好，是婳也好。作为七神中惟一的女性，她大概是被男人捧惯了，实在是有点朝三暮四的味道：在唐朝时和昊玥相爱，到了现代，又和仲天转生的特莱斯相恋。

　　而尚轩为了她，耗尽了自己最后的力量，在同伴一一觉醒的时候，消失在了茫茫的宇宙间。

　　直到尚轩消失的那一刻，咏倩才终于能够体会尚轩的心情,才明白尚轩在她生命中的位置：“什么都不重要了，重要的是，重要的是……我的神……已经不在了……”

　　也该她，去为这份爱，守侯千年了……

　　《火王》的故事是接在《倾国怨伶》之后的，只不过重点放在了仲天上，回顾了他和千湄从远古到古代然后再到现代的痴恋故事，是个不折不扣的BL故事。而尚轩，在孤独地守候了千年万年之后，终于在新的天地之神仲天觉醒的时候，消失了。千年的守候，千年的重担，这是一个怎样寂寞而彷徨的灵魂啊！

　　所以，在他消失的那一刻，相信他必然是平静的，甚至是欢喜的，因为，他终于可以卸下他背负了数千年的重担了，终于可以好好地休息了。

　　“我所爱的人，所爱的世界……我已化为天空，化为云朵，化为空气，化为火焰，化为水流……只为永生永世守护着你们……”

　　花絮

　　游素兰在画《倾国怨伶》的时候曾经一天只吃一包泡面，非常辛苦，几乎就要坚持不下去，幸而最终守得云开见日出，《倾国怨伶》大获成功，成为她事业的一个转折点，也成为台湾本土漫画创作的一个契机。

　　游素兰的弟弟夫妻自组狂龙出版社，为姐姐的漫画事业打造坚强的后盾，是典型的“家族企业”，难怪游素兰总是这么充满自信与旺盛的精力，是否与她身后这些默默支持的家人有关呢？

　　游素兰很注重亲情，在家中她是老大，从小就背着弟弟妹妹们到处跑，对弟妹们很是照顾，还曾因为父母的健康问题放弃了自己喜欢的学校去继续学业，但她却认为并不遗憾，因为“真正想学东西，那里都可以学的，父母亲却是走了就不再回来的，很庆幸那几年有多陪他们”。

　　游素兰自称喜欢暗恋的感觉，不觉得暗恋会辛苦，却可以当成一个惟美浪漫的心灵享受而已。“我觉得我还蛮能享受那种暗恋人家，而这个当事者却不知道的浪漫呢！”

　　游素兰是个喜欢自由的人，因此很难接受别人对她的束缚。而且她是个工作至上的人，“我很视重创作，因为这样我损失了不少东西，不仅是一些时间或是爱情、健康等等……”

　　游素兰网络采访录

　　问：你对动漫的定义和看法，动漫在你心目中到底是什么?

　　答：漫画对我来说是一位好朋友，我喜欢它到我自己觉得光看不够、自己跑下去画的程度。漫画是这样满足我想像的东西，因此今世不可能当科学家的我，就在漫画创作的天地一圆自己的梦。

　　然而，虽然我喜欢，但也不是什么都看。一般来说我喜欢有深层涵意的、能感动人的，既然有图像，我就会要求作品画面一定要美要赏心悦目，太没气质太粗俗的我也不看，因此我喜欢的大多是属于美型的漫画。

　　漫画也是我的想像窗口，所以看的、创作的都以“创意、创造”的故事,“魔幻、科幻”为主要对象。我不爱坊间流行的爱情漫画，一本也看不下去，所有以爱情为主的漫画(包括小说)我都不碰。

　　因此爱情故事在我自己的作品里大多是调味料，我也不知道为什么看我的书的读者会那么专注在我故事里的爱恋，舍其他部分视若无物……

　　问：在动漫创作中，你自己的心得，自己的感觉如何？

　　答：创作是我最大的喜好，与纯粹的画画并列第一名。漫画则如音乐家看着乐谱(创意)选择乐器一般，是我某一阶段觉得最容易表演的工具。

　　有时候我就是什么都不想，一整天、一整个星期地一直画、一直画。人总有许多情愫不是这个有形的躯壳能够涵盖的，所以我觉得懂得创作的人很幸福，任何在物质世界所受的伤害都可以在心灵世界得到复原，而创作其实是最贴近心灵的！

　　爱画画的人都是痴人，爱画画的人或许都有点自闭，不过，只要不忘创作的初衷，爱画画的人都不会是坏人。

　　问：能否简单介绍一下创作《火王》和《倾国怨伶》的灵感？

　　答：高中时学了易经，对宇宙天地的道理很感兴趣，许多卦象的解释也很有意思。往大了说可解析世界局势，从小处着眼可行之自我本身。

　　我喜欢跟同学讨论，谁知道没有一个同学对这种东西感兴趣，他们整天脑筋里想的全是男女两性关系、谁爱谁、谁喜欢谁……因此我就自己耍聪明，编了一套故事，将这道理弄进故事里，他们才很给面子地听我说、思考我的问题、回答我。这就成了这篇故事的雏型。

　　我能理解许多创作的人最后逃离了创作的原因，多数是因他们终于知道现实社会的人们果然眼中只有爱情剧，谁爱谁的话题永远比天地自然更加能吸引消费者。

　　毕竟能够跟着市场导向，讲自己也不认同的话、说自己也觉得荒谬的故事的，也只有对创作不是那么爱恋和执著的人才办得到吧？

　　故事如人生，本来就只有两种，一种是“虚幻里的写实”，一种是“现实中的虚伪”，我只是爱前者多一些。

　　问：在你创作动漫的这几年里，最支持你的人是谁，获得了些什么帮助？

　　答：幼年期：爷爷。

　　中期：父母。

　　近期：家人。

　　他们给予我的帮助之大之深是没有边际的。

　　而我，终于也到了要靠自己思索继续创作的年龄了！

　　问：创作动漫中遇到的最大困难，是否有停止画动漫的念头而改行去做其他？

　　答：困难倒没有，有的只是想转型转不了(哭)，“少女漫画家游素兰”给人的印象根深蒂固，害我想做别的事都会被评为“不务正业”。

　　不过我对创作一直很任性，多少年来我听够了人家对我说“这样做不行”、“那样画会死”的话，然而我努力朝着我的信念去做而成功的事不胜枚举。

　　大众与口水都是跟着潮流走的，但创作者不能跟着潮流走，要说有困难，对抗潮流就是最大的困难。当有一天每个创作者都不敌烂泥潮涌，那创作就死了。

　　想到我画《火王》之初，那时完全不知道何谓BL，这样的故事一出来，不免被大家声讨一番，但是我就是觉得非这样画不可(我想表达的不过是：当一个人真爱另一个人，就算对方是石头也不在意，不过石头不能当少女漫画的主角─会被编辑开扁，所以我改为当时最禁忌的话题─同性恋，如此而已)。

　　问：对于今后的创作是否有个大致的方向，是延续过去的风格还是会寻找新的风格？

　　答：或许会寻找新风格，也或许长篇故事画完就不再画漫画(同样是创作，画漫画辛苦得多，我的身体太糟了)……

　　一切都还不知道，或许会回到只画油画、水彩的日子也说不定(如果这个能赖以为生)。

　　问：觉得你的漫画风格与日本少女漫画家的漫画风格最大的区别是在哪里？

　　答：日本漫画讲究速度重于画面效果，我则喜欢每一页图都美美的，当然，最大的不同在于谁也改变不了的思想观念。

　　因为民族性不同，对于很多日本的习性，并不是太能接受……(如弑师弑母弑父以求升华和进步……这种观念我完全无法接受，如果真要有这种角色，在我故事里一定是反派！)

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