主题：.....从招贴设计起始/发展/流变中的设计师作品 简略看设计的衍进发展......

因为一直有朋友问有没有设计史方面的书或资料的介绍，一直在找，国内除了王受之教授曾经出过几本一套的书，据说比较全面，其他还真没有发现特别值得推荐的。但平生是最怕看大厚本的理论书籍，相信不少朋友和我一样。本来盼了老师给我们一些提纲结领的讲义看看，结果老师只擅长口头表诉，好在基本有齐了老师介绍的不同时期设计师作品的资料，在加上还算勤快的做了书记员，现在整理出来，当做给朋友们了解设计发展的一个粗略版本的教案，有错误和不全的，希望给与补充。

（一）
首先了解一下，什么是招贴？
招贴也被称做海报，它是以平面的、视觉的形式传递信息的一种方式和介质。它是设计中最接近绘画的方式。

招贴的雏形是公告牌和告示牌，由此可见招贴的产生和社会生活和活动紧密相关的，是因社会生活中的政治和商业行为的需要而产生的。

图：早期的告示牌类型的设计（一）

早期的告示牌类型的设计（2）

政治类型——真理公报

（二）
招贴设计的初级阶段——自然主义时期

这一时期的招贴设计刚从绘画中抽离出来，和传统绘画相比，它更加平面化和简洁，但当时的人们还是把招贴设计看成绘画的一个分支。

背景资料：当时艺术走向现代绘画时期，包括现代绘画之父塞尚都或多或少的受到来自东方日本的浮世绘的影响。其特点是平面化和色彩的装饰感。

（图：浮世绘）

设计师谢雷特最先把绘画语言转化为设计，被称为法国现代招贴之父。当时的招贴作品主要是为沙龙和戏剧服务的。

谢雷特作品（1）

谢雷特作品（1）

莱特雷特的作品比较个人化，善于表现社会底层的人物，黑色用的较多。

如果说谢雷特的作品还带着不少绘画的特征，那么，随着机械化大生产的发展，工业社会对设计的影响呈现出来，招贴的内容也反映出工业生产的内容，这张招贴就是把机械生产的场景抽象化了。（维尔德作品）

（三）招贴设计的工艺美术时期——新艺术运动
大工业化的进程，越来越多的东西被机器所取代，工业化似乎席卷了一切，这引起了部分关注人文主义的艺术家和设计师的抵触不满，他们排斥冷冰冰的机械化，呼唤人性和温暖的东西，以植物和动物的等有生命的形象去抗衡冷冰冰的工业化造型。他们中的设计师有:阿方索.玛卡，比亚兹莱，布莱德利，同时期还有画家克里姆特。

新艺术时期的特点是：大量采用曲线，排斥直线（机械化的），又被称为“面条运动”。

阿方索.玛卡：捷克斯洛伐克人，作品特征健康、明亮、优美

阿方索.玛卡作品（１）

阿方索.玛卡作品（２）

阿方索.玛卡作品（３）

阿方索.玛卡作品（4）

另一个设计师比亚兹莱：作品诡异、阴柔，因为有些作品涉及性和过于阴暗在当时引起争议。但我很喜欢他作品凄迷的氛围，可惜的是比亚兹莱30多岁就英年早逝了，让人又感慨造物弄人。

比亚兹莱作品（１）

比亚兹莱作品（２）