主题：[转帖][推荐]《长大成人》

简介： 　　男孩周青为躲避父亲为他剃头而逃至街上，因无处过夜便和另一男孩小莫结伴步行去了向往已久的长城。在荒郊野外的一片废墟中停歇时，周青捡到了一本小人书《钢铁是怎样炼成的》。凌晨时分，大地突然晃动了起来，北京发生了地震。周青所在的学校在操场上盖起了无数的简易抗震棚，周青和一个比他大的高个子纪文成了邻居，纪文有一把周青十分羡慕的吉他。后来周青在偷纪文的吉他时认识了纪文的女友，高年级女生付绍英，并暗暗地迷恋着她。周青反复看着那本捡来的发黄的小人书。好斗的纪文因打架，断了手指被警察抓走，付便把纪文的吉他和一条染着血迹的链子交给了周青。周青就此学会了弹吉他，也惹恼了父亲。地震后不久，“四人帮”倒台，北京街头悄然出现了流行音乐。已经进了工厂的纪文组织了一个电声乐队，周青和小莫都参加了。他们给工厂的舞会伴奏，周青为能重新见到令他心跳不止的付绍英而激动不已。乐队最终被迫解散了，周青不得已答应了父亲的要求，做了火车货运站上的一名锅炉工。突然开始的强化劳动使他体会了人生的另一番滋味。在货运站周青认识了火车司机朱赫莱，并很快和他交上了朋友，并从他那里看到了小说《钢铁是怎样炼成的》。 　　朱赫莱给周青讲了许多他所经历的那个时代的故事，周青被他和他同时代的人高昂的激情和精神力量所震慑，而小说中主人公保尔的精神也深深地感染着他。在以后日子里他开始疯狂运煤、干活，兴奋得不可收拾。一次他推着满满一车煤和进站的火车赛跑时被车撞倒，碾碎了骨头，朱赫莱将自己的骨头植入了周青的腿中。周青伤愈后，回到货运站，但朱赫莱已经离开这里到南方上大学去了，从此周青与他失去联系。因为吉他音乐，周青去了德国。这期间周青一直在寻找着朱赫莱，奇怪的是朱赫莱无踪无影，却又无处不在。一天，他惊喜地看到了朱赫莱的女友，但到她家发现屋里的男人并不是朱赫莱。 　　在他最迷惑的时候，意外地在家里一张旧报纸上发现了朱赫莱惊人的消息。朱赫莱的女友只好交给他一张写有电话号码的字条。周青拨通了电话，并和对方见了面。她是一个演员，两年前三个歹徒对她抢劫并施暴，朱赫莱正巧路过，与歹徒进行搏斗，被害瞎了双眼，他老婆也离开了他，此后就销声匿迹了。周青从女演员那里得知其中一个在逃的凶手被朱赫莱咬掉了一只耳朵。周青马上想到和小莫一起喝酒的饭馆的缺耳老板。当晚他站在饭馆门口看着老板，声泪俱下。乐队里几个吸毒的成员都被抓走了，小莫也在其中，在纪文操纵下成了替罪羊，纪文认为是周青告的密，找人狠狠揍了他一顿。精神陷入混乱的周青冲进饭馆，找到缺耳老板，采取了极端的行动……不久，周青在书摊上看到了一本新书《钢铁是这样炼成的》，里面的作者像竟是朱赫莱。周青很快找到朱赫莱的地址并通知身在兰州的女孩。二人约定在有朱赫莱的地方汇合……

《长大成人》只不过是一个电影学院学生的对社会的幼稚的编年史，这种幼稚一直延续到《卡拉是条狗》中。第六代导演总喜欢堆砌自己的人生体验，以为这就是世界，这种方式，在《站台》中也有很显著的体现。他们太以为他们的流水帐的体验，就可以吸引观众的注意了，然而，他们的世界太狭窄了，无非是吸毒、摇滚、发廊妹、暧昧的女人等等这些外在的可见的时代符号。他们把这些所谓最时尚的另类标签，剪剪贴贴地搅和在一起，就成为一部电影了。和所有这类的电影一样，观看这样的电影是对耐心的极大考验，你必须进入中国电影别出心裁开辟的没有情节、没有冲突的非戏剧性电影的门类中，忍受着画面单调、言行怪诞、没有感情、没有情感波动的整个电影风格的折磨。你甚至在奥运会中感受到中国人的炽热的情感也没有。这样的生涩的电影，能博得中国观众的观看兴趣吗？
在《长大成人》中，我们也看到了与韩国电影《我的野蛮女友》的相似情节，比如，影片中，周青与那个兰州女孩的结识过程，与《我的野蛮女友》十分相似，都是在酒吧里女孩酩酊大醉，然后，男主角背女孩回家，同室共眠。应该《长大成人》出品比《我的野蛮女友》早吧，但同样的细节，在《我的野蛮女友》中成为经典，令人过目难忘，但在《长大成人》却是过眼烟云，无人留下印象。“把戏都一样，手法各不同。”情节的雷同，不是决定电影的品位高下的关键所在，而要看你如何把这些细节做成一道可口的拼盘。在《长大成人》中，看不到有一点人性的地方。为什么韩国电影的柔情与感人路线，在第六代这里找不到一点影子，中国电影又为什么如此地让人远离？
其实《长大成人》中，似乎或多或少地包含着这样的谜底。
影片的主要穿插的道具，就是《钢铁是怎样炼成的》这样一本书。对主人公产生巨大影响的，当然不是小说中的与命运抗争的主题，而是对小说中的暴力浪漫的迷恋。
在这样的主题影响下，亲情是难以被正视与重视的。回想到奥运会上，运动员在获奖之时，总是声泪俱下地表达对父母的感激之情，而每当这时候，也往往令我们感激涕零。与此相反的是在中国电影中，特别是第六代电影中，中国人的父母完全是一具具行尸走肉，没有人性与亲情。在《长大成人》中，父亲三句不到，就对周青拳打脚踢，父亲出现的每一个镜头，都充斥着对儿子的暴力，后来父亲又迷恋上发廊女，整天不回家。这样的父亲，在中国的家庭关系中究竟占有什么样的比重？但第六代导演都在集体无意识中表现这样的父亲形象。如《小武》的父亲，看到儿子从城里游荡回来，也是三句话不到，拿着棍子就往小武头上打击。《十七岁的单车》中的那个父亲，也许是继父吧，同样是对儿子恶语相加。在路学长的另一部电影《卡拉是条狗》中，依然重复着儿子的价值不如一条狗的理念。在倡导暴力浪漫的环境里，亲情完全是一种被鄙弃的东西，这种流风所及，就是中国人的亲情消失了。当韩国电影那么柔婉地把亲情作为表达的主题、并且影响与感染了中国观众的时候，我们却受着暴力浪漫的影响，竭力在电影中体现“嫖父”的存在，这使得中国电影根本无法令人获得一种感情上的认同。
在《长大成人》中，暴力浪漫无所不在。朱赫来给周青的启蒙，似乎没有任何信念与做人上的，而仅仅是一种体格上的，身体上，他移植给周青的，只是他的一根物质的骨头，而不是一种理想化的生存。所以，影片中突然说他到南方上大学了，就给人一种很突兀的感觉，因为影片没有任何地方表现他的精神感染力量，他所能帮助周青的只是他用他的武力，威慑纪文。
影片的世界完全是一种暴力的世界。从少年时期，纪文在地震棚上与那个同傅绍英有一腿的那个男人的一场战斗，到后来周青血刃曾经伤害了朱赫来双眼的那个老板，电影里解决问题的，都依靠的是一种暴力方式，而这种暴力会被当成英雄的唯一选择。当然，电影在这里玩了一点噱头，说那场报复独耳老板的壮举是一场白日梦，与《阳光灿烂的日子》中的同样的暴力报复的镜头说成是一种记忆错觉非常相似，都通过对镜像真实性的颠覆，来冲淡这种暴力浪漫过极后带来的副作用，这也反映了暴力浪漫已经潜意识地存在于被《钢铁是怎样炼成的》教育与启蒙的一代人身上。当这种暴力浪漫没有一个战争的与混乱的环境，为这种暴力浪漫正名的时候，便只能存在于一种想像中。这也是和平年代暴力浪漫无用武之地的地方，所以，《阳光灿烂的日子》与《长大成人》只能采取虚化与怀疑的方式，否认电影镜头表现出来的暴力冲突，这反映了现实生活已经不具备暴力浪漫的环境，于是，只有通过电影的虚拟镜头，来满足对这种暴力浪漫的幻想。
这种暴力浪漫同样影响了对女人的表现。在影片中，虽然周青拯救了那个兰州女孩，但他们的感情发展，绝没有像《我的野蛮女友》那样柔情缱绻，由男主人公配合着女孩成全女性的性格。影片中的那个兰州女孩也不可谓没有野蛮女友的气质，但在中国的环境中，是没有一个男人的空间，来支撑起她这种性格存在的。在影片中，周青始终是居高临下对待这个兰州女孩，在暴力浪漫的世界中，男人是暴力的主体，他担负着暴力行动的重任，不可能让一个女孩凌驾于男人之上，所以，他是高高在上的，当他向那个女孩求婚的时候，只是硬性地提出要与她结婚，也不问女孩是否同意，他就有这样的自我强大感，觉得只要他愿意，就可以使女孩投入他的怀抱。周青为小莫做牢的事情去找傅绍英的时候，他也是不由分说，强行入室，并且作非礼状。在中国电影看来，男人只要愿意，就可以用体力强行地表达对女人的主动权，这实际上是暴力浪漫的一种变种。像《红高粱》中，我爷爷对我奶奶在高梁地里的施暴，被赋予了一种人性的意义与浪漫，可以最典型地代表了男人命定的对女人性意向的决定权。
可以看出，在暴力浪漫的影响下，中国电影中既没有亲情，也没有爱情，使得这样的电影，令人讨厌。唯一可以展现强大与伟岸的地方，就是男人行使自己的暴力。但现在毕竟是和平的社会，暴力的机会很少，于是，打擦边球、表现内心痛苦的暴力发泄，成为一些时尚电影的最通用的选择。这成为中国电影令人厌倦的一个重要原因。