[推荐]好久不见的好电影-----《青春爱人事件》[堕落街论坛]

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摘自新浪娱乐
　　简介：这是一个发生在北京出租车司机谢廖沙(刘烨饰)身上的故事，他的室友(黄格选饰)经常玩失踪，最近一次失踪长达一年，室友的女朋友便成了谢的女朋友。在贵族学校上学的17岁美少女柳芭(石周靓饰)出现了，她无所事事，喜欢到处见网友。柳芭爱上了谢，正好谢的女朋友傍上了大款，他们之间的故事成为主线。

　　还有一个次线，就是谢的眼镜朋友卷入了一起案件，那个朋友要和服装店的老板娘结婚。老板娘有一个男朋友当年为了博她欢心挪用银行资金被判十年，听到女朋友要和别人结婚，找到警方表示愿意协助抓捕一个越狱犯，换取假释，以便和女朋友见上一面。

　　于是，小谢的朋友卷了进去，他本人也卷了进去，柳芭也无意中卷了进去……

　　评论：以张艺谋为首的第五代把镜头指向了过去和农村，《红高粱》、《黄土地》都曾经是当年的杰作。但中国的城市化进程速度之快，套用韩乔生那句著名的解说词，那就是“迅雷不及掩耳盗铃”。广大的农村需要关注，但城市也需要关注，与其等待第五代转向，不如直接看第六代及其以后。

　　“第五代太土”，颢然说着这样的豪言，同时拍出了豪迈而细腻的《青春爱人事件》，情节波澜起伏却收放自如，演员明星云集却又调配得当，台词精练而又不失幽默。

　　夏利出租车和传呼机，这两样东西提醒我们这个故事发生在几年前，其实也并不久，但它们被迅雷不及掩耳柢铃般地扫进了历史堆里。

　　刘烨在影片中玩的中文传呼机，还有一个高雅的名字叫汉显，就在几年前还是身份的象征，现在已经像夏利出租车一样消失得无影无踪。城市化和现代化就像一把巨大的扫帚，把很多东西扫地出门，于是大家都在小心翼翼地跳跃前进，期待自己不会被那把扫帚扫中。

　　城市化有很多内容，这部片子显然关注的是青春的一代。

　　青春是什么？泰戈尔说：“青春甜如蜜，吾愿常采撷。青春醇如酒，吾愿醉不醒。”

　　柳芭的青春似乎是这样的。她年轻貌美，家境富有，学习环境良好。但父母“在国外疯”，她便“在国内疯”，也就是要活得“有劲”。石周靓人如其名，周身洋溢着青春的活力，而且靓丽非凡。她真正的年龄才16岁，前途无比灿烂。

　　连金马影帝刘烨和这样的少女演激情戏，都有心理障碍，经过导演开导，才能放开投入，戏里戏外她都展现着青春的力量。我年轻，我怕谁？敢爱敢恨，敢做敢为。她可以四处见网友，哪怕对方是老头子，或者是长发披肩的猛男；也可以在小谢过生日这天把自己做为礼物献给对方，遭到拒绝后便肆无忌惮地差点醉卧街头。

　　青春是什么？米兰·昆德拉说：“青春是一个可怕的东西，它是由穿着高统靴和化妆服的孩子在上面踩踏的一个舞台。他们在舞台上做作地说着他们记熟的话，说着他们狂热地相信、但又一知半解的话。”

　　小谢发现女朋友和别人有染，正在痛苦的时候，在迪吧纵情欢乐柳芭却被流氓调戏。小谢顺带把不堪的痛苦发泄到了流氓身上，柳芭便理所当然地认为是英雄救美。

　　青春是什么？青春无限的年轻人是和幼稚的儿童、成熟的中年人和夕阳般的老人并存于这个世界上的。青春的印记在片中无处不在，但于荣光扮演的反派中年男人形象却不容抹杀。他演那个越狱犯，戏份很少，但充分表现出了那个人在罪行之外的一些细微之处：身手不凡、重义气，甚至有正义感——正是他把醉倒的柳芭送回了家，还愤怒地制止了手下趁机对柳芭揩油。

　　他的另一面便是另外一个中年人，小谢的那个眼镜朋友。他谨小慎微地活着，偶尔也想玩点刺激；他首鼠两端地活着，拿不定主意娶不娶那个老板娘；他的生活似乎不由自己掌握，总是随波逐流，非得经历生死关头才决心结婚，非得被人横刀夺爱才决定南下发展。

　　两个活在不同方向的中年人，更加衬托出青春的不成熟但又无所畏惧。

　　青春到底是什么？《青春爱人事件》在最后给出了它的答案：青春就是做白日梦，青春就是买盒烟的功夫。

青春牌香烟的味道—我看《青春爱人事件》

昨天晚上，在预定的情况下跟一个同学在北京大学的百年讲堂观看了颢然执导，刘烨等人领衔主演的新意念类影片《青春爱人事件》，现在就把看后的一些自我感受说说吧，跟大家交流一下也。

导演颢然说，这是他在中国电影百年的重要日子里，在电影拍摄手法和理念上的一次崭新的尝试，所提出的概念就是新意念，而颢然导演的新意念就是用新都市、新爱情、新结构的理念定位，展现他们那一代人的情感故事。整个影片突出的是一个人爱情的四个不一样的阶段，而这一个人的完整爱情，又是通过电影故事情节中四条（我以为是三条，包括刘烨饰演的小谢的青春之爱、老莫的人到中年之爱、郭涛所饰涛子的生死之爱和黄格选的迷离之爱，导演说是三条，导演的解读更到位，可能吧！）情感主线来展现的。

而影片另外一个显著的拍摄特点就是“将0.01豪秒的一个闪念无限的放大，放大为90分钟的一个电影”。这一点仔细看的话，在影片的最后片刻还是能够体会到这一点的。影片的整个结构则颇有些《不见》、《不散》里面的味道，将一个故事的不同阶段巧妙的与不同的情感主题相结合，不仅突出了青春、爱人、事件等相应主题，同时也回应了整个影片的大主题。

青春——酸涩浪漫之爱。

青春是什么，青春会有什么样的爱情？我想这是导演颢然想在“青春”的环节中告诉我们的。从《阳光灿烂的日子》到最近的《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》，从《西西里的女人》到《死亡诗社》、《十七岁的单车》，青春的故事永远如同五彩斑斓的绚丽阳光使我们的记忆永不褪色，青春的酸涩和浪漫更让每一丝关乎爱情的记忆耐人品味。小谢（刘烨饰）失业了，他一面开出租挣钱养活自己和女朋友铃铃，一面准备着能够改变命运的一次尝试——考研，偶然的机会认识了老莫的网友柳芭，从这一刻年轻、大胆的柳芭开始喜欢上了这个普通的出租车司机，这一刻开始注定青春的浪漫爱情少不了酸涩，并且注定要有一场轰轰烈烈的生死之恋。长期知青生活后返城的老莫，则表现出一种极端的状态，从因8年之久的沙漠之旅产生的残忍、丧失人性的禁欲到返城后自由、解放状态下的无休止的纵欲，而他却在整个过程中小心的爱着芬－一个因无法等待入狱的涛子而追求幸福的女人。

爱人——现实无奈之爱。

一次偶然的警察被袭致死事件深深的刺激了老莫，老莫不再沾花惹草，不再无目的的胡作非为，他要与他心爱的女人芬结婚了，此刻芬的老相好涛子出狱。他们仍然相爱着，只是监狱的围墙让他们炽热的爱情无法释放，他们终于能在一起了，相见的那一刻他们深深相拥，哭泣良久，之后便是温存、热烈的激情之夜。而老莫对芬的爱是芬在无奈之时的一种慰藉，是一厢情愿的中年之爱，他们在激情过后，老莫的那句话让我回味良久，“那是我的第一次，你信吗？”。

三十而立，四十不惑，人到中年确实该结婚了，至少可以让那颗漂浮的心有一个合理归宿，让无根的心性有被吸引之处。但现实的无奈却再一次唬弄了年已不惑的老莫，他这次真的伤心了，为此他的店处于出让状态，他自己也在“失恋的痛苦”中盲目的游来游去，失去了方向而不知所措，他在自问为什么受伤的总是我，为什么不幸总是宠幸于我。

事件——将现实与浪漫的爱情击的粉碎。

说到事件的时候，总是有几分不祥之兆在其中，这部影片同样不例外。一系列的事件过后，小谢与朋友的女友经历了结合之喜和分离之痛，却又在另一起事件中失去了一直对他情有独钟的柳芭，柳芭离开了，在她生日的当晚，为她心爱的人奉上了最珍贵的礼物，同时也意外的死于警匪混战，涛子（郭涛）和于荣光也在警察的重重包围和阵阵枪声中一起死去，我觉得他们死更震撼人心，在生死的关头他们仍然有共患难的宝贵情义在闪耀，虽然这是罪犯嫌疑人之间的情义，老莫为了枪击警察的那个歹徒而不知去向，黄格选也最终买烟回来了，买的是青春牌香烟，刘烨回想着青春爱人与事件，瞬间醒悟，这一切都只是一念之间的故事。

片尾，镜头再次回到那盒香烟上，那是一盒青春牌子的香烟，其中的味道只有那些经历过和正在经历的人知道！

《青春爱人事件》：与先锋无关

《青春爱人事件》是一部好电影。并不是所有的电影都能承担得起这样简单而坚定的判断，但这部电影的确可以。我是抱着很多误解和成见去看这部影片的。影片的导演我并不认得。他叫颢然。这个典型的文艺青年的名字让我猜想他可能是某种电影的制作者，他的影片是可以通过包场这种滑稽的形式来豪夺票房的。在网上检索了资料之后才知道，颢然以前拍摄的多是一些广告片，还有少数一些是电影剧。对于影片的片名我也有些抵制心理。这几年以事件为名的电影已经够多了，我却从未发现有谁超越了杨德昌的水准，拍出比《牯岭街少年少年杀人事件》更精彩的“事件”来。就算是杜琪峰的《大事件》，也不过借着这个喧哗的题目上演了一出闹剧而已。我这样低调的态度实际上更容易遭遇惊讶。事实上，在影片放映到一半的时候，我已经自动解除了自己略带轻蔑的武装。《青春爱人事件》是一部好电影，我要承认。

影片的叙事策略是一个套层结构。作为故事主部的青春、爱人和事件，都只是谢廖沙的臆想或者梦魇，发生在谢廖沙的同屋刘铁军出去买了一包香烟的间隙里。刘铁军的“出去”在影片中被巧妙地置换为“出走”，并且成为全部因果链条上的最初动机。谢廖沙从此开始关于青春、爱人和事件的幻想或构思。在影片完成故事主体的封闭型结构之后，买烟回来的刘铁军又充当了提醒者的角色，将谢廖沙唤回现实当中。这样的套层结构并不是多么新鲜的创举，事实上，早1920年代拍摄的《卡里加里博士》就采用了这样的结构。《青春爱人事件》的精致在于这个结构内部的完美对称。

更准确的说法，是两个完美对称的三角形。老莫深爱着芬姐，虽然他年届不惑却仍旧拈花惹草。当他领着柳芭进了他的小屋欲行不轨之时，芬姐在外面喊了一声他的名字，就足以使他惊吓到连一听可乐都握不住的地步。如果心里没有这个女人的话，绝不至于紧张到如此地步。但是芬姐的心里却埋藏着另一个人，因她入狱的男友涛。在老莫与芬姐终于准备结婚的时候，这个男人突如其来地出现了。另一个三角在琳琳、谢廖沙与柳芭之间构成。琳琳是谢廖沙的女友，但她另有新欢，倒是意外邂逅的柳芭开始爱上了这个沉默的男人。

三角恋已经是烂俗的故事题材了，影片的主创人员比我更清楚这一点。问题是，《青春爱人事件》中有两个对称的三角。事实上，还有一个，存在于刘铁军、琳琳和谢廖沙之间，只不过因为刘铁军的退场，这个三角被隐没了而已。

关系如此复杂，但却没有凌乱之感。这种叙述的流畅来源于众多微小的细节，此处淡然的一笔极有可能就是彼处的波澜之源起。这样精心的因果设置在影片中随处可见。比如，老莫见到警察被枪击，不动声色地引导出关于犯罪的故事，并且为芬姐前男友的出场做铺垫。再比如，柳芭醉酒之后遇到通缉犯，在相当程度上已经预言了她将死于罪犯的枪口之下。几乎任何一个镜头都承担了非常重要的叙事功能。这些丰富的经纬织就了影片绵密而流丽的叙事风格。

在电影逐渐退化为视觉奇观和镜像狂欢的今天，那些技术主义的信徒们已经很少愿意去打磨故事了。张艺谋将私人呓语当作了中国古典美学，李少红将神经错乱当作了超现实主义，却是一个我从来不曾听过姓名的导演在俗世的风尘里捕捉到这些温暖的光。当然，这并不是单纯依靠故事和结构本身就能完成的任务。

《青春爱人事件》与诗歌无关，与哲学无关，它就只是一部电影，以电影语言来完成叙事和抒情。影片被明确地划分为“青春”、“爱人”和“事件”三个部分，虽然各有侧重，但却不是三个互相独立的叙事段落。以“青春”来命名第一节，但作为故事重心的老莫和芬姐却是两个青春不再的人物。前者的青春早已在荒漠之中干涸了，后者的花样年华在无边的等待之中也已损耗殆尽。影片在青春的名义之下完成了对青春的祭奠。两个人决定结婚，在仓皇的岁月中承认生活的无奈。但是他们连妥协的机会都没有，芬姐前男友的出现让爱人这个称呼成为各自内心的隐痛，永远不得出口。第二节名为“爱人”，却也没有爱人。老莫不得不离开芬姐，琳琳也离开了谢廖沙。在老莫那里，爱人这个词语成了一场谢罪一般的眼泪，而对于谢廖沙来说，爱人只是一个犹豫的眼神而已。对于电影来说，表达爱的最好方式可能就是让爱离开。我们看到那些固守着情感就像固守着阵地一样的人，最终是如何沉痛地丧失了一切，在瞬息之间看见生活破碎，信仰坍塌。在第三节的“事件”当中，绝望而茫然的老莫准备离家远走，沉默的谢廖沙即将为情所动，但是影片却结束了。结束在两个非常相似的命运怪圈之中——老莫终于明白了生活的含义，准备结婚的时候，却失去了芬姐；谢廖沙刚刚体会到柳芭的重要，这个天真的女子却死在了他的怀里。

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