俄罗斯歌手ＶＩＴＡＳ＿＿声音让女人保持沉默[堕落街论坛]

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　　　　　　　　　　　传说中的Vitas

奥德萨的童话故事从前有个叫Vitalik的小家伙,他住在一个很远很远的地方。从小Vitalik并无雄心大志。如果我没记错的话,以前他每天会去奥德萨的一个艺术学校上学。是的,奥德萨,这个位于乌克兰的城市对俄罗斯人和乌克兰人来说是一座英雄的城市，因它的美、它的剧院而闻名...你曾经听说"歌剧&芭蕾"大剧院吗?关于这座建筑?是的,这的确是精美绝伦的建筑… 奥德萨曾经热情接纳过很多艺术家:Kandinsky,Gogol,Majakovski,Pushkin…等等，还有很多其他人。他们在这里过着无所事事日子，哦，或说是的艺术家的生活吧。唔，是的，Vitalik也没什么两样，象那些伟大的艺术家一样，他也不是乌克兰人。他已经过世的母亲Michailovna Lilia是俄罗斯人，他的父亲则来自于波罗的海的某个国家，也就是拉脱维亚，立陶宛或者爱沙尼亚其中的某一个，我不是非常确定，因为很难猜测。实际上,Vitalik看上去不是很像俄罗斯人,他修长的鼻子和纤长秀颀的身材使他看上去有点儿像更北方一点儿.. 我是说,一个英俊的少年，并且非常有才华。他是1980年（这个忘了不是非常确定）2月19号出生在拉脱维亚一个名为Daugavpilse或者什么别的城市... 在他上学之前,和他的爷爷Arkadii Davidovich一起,在奥德萨掌握了他全部的才华。在城市的日子里爷爷和跟只有手风琴那么高的小小Vitalik一起演奏手风琴。是的,他学了三年手风琴,因此一进入奥德萨艺术学院，校长Anatolii Paduka就知道这个孩子是上天派给的礼物。一天,Anatolii要他在学校的活动上表演。Vitalik想了想准备了音乐幽默剧。是的,这真是可爱... 当Vitalik16岁时,校长安排Vitalik的演出并且邀请他的一些有名望的戏剧界朋友。所有到场的人都非常欣赏Vitalik的舞蹈,演唱,表演。不久以后,由于当地的一个叫Merkovicz的著名的贵族,Vitalik穿着无钮女短上衣登台表演。是的,那是他向前跨越的第一个大台阶.之后他参加了各种我这会儿已经忘了名字的剧院演出…我记得其中有一个名叫夏天的剧院…唔,它有这样一个奇怪的名字… 不论如何，如果不是一位名叫Sergey Nikolaevich Pudovkin的从莫斯科来的著名制作人的到来，他也许直到今天还在所有诸如此类的剧院演出。这个年轻聪明的制作人那时候创造出1971出道的NA-NA乐队的传奇.有些人说他能称霸俄罗斯娱乐界得助于另一个大人物：Bari Karimovich Alibasov. 但是别管这些…所以他来到ODESSA,并且碰巧在舞台上看见Vitalik.我想那是在ODESSA美术剧院实验剧场的工作室。因此,Sergey问Vitalik他是否打算近期到莫斯科访问,…Vitalik并没有怎么去想"这个陌生人是谁"。Sergey介绍自己…这就是一切怎样开始的。他邀请Vitalik带一些样带去莫斯科。不久口袋里揣着"Opera#2"的Vitalik就坐上了火车。从那个特别的片刻开始,Vitalik就以VITAS闻名于大众。对了,顺便说一下,唔…那天在剧院Sergey并没听到他唱歌….Vitalik 当时正象一个孩子一样讲话,然后像个普通的Lebed；之后他改变他的形象,变成一位老人或者一个年轻人；变美丽几秒之后就变得极其丑陋… 然后Vitalik,抱歉,我该说VITAS，搬到了莫斯科，因此奥德萨的故事该结束了。他在莫斯科开心吗? 唔, 那是另一个童话故事啦… 也许根本不能称之为童话故事... 的确... 生活是一个童话故事,但是所有的童话故事里总会有一些真实的事情... 没有么?... ...

　　　　阉伶歌手　＂让妇女保持沉默"

　　用阉割的方法创造女高音或女低音究竟起源于何时，历史并未给予确切的解答，但音乐史学家们都认为，阉割之风的延续与罗马天主教堂的教规大有关系。圣·保罗有一句名言："在教堂里让你们的妇人保持沉默"，因此妇女被禁止参加圣咏合唱。每当需要唱女高音时，就由小男孩或阉人歌手来担任。

　　１６世纪初叶，在罗马天主教堂里和歌剧中同时出现了阉人歌手，从此意大利阉人队伍不断扩大。在著名作曲家蒙特威尔地创作的歌剧《奥菲欧》中，一位阉伶担任了主角。音乐学家赫里奥特认为，到１８世纪，８０％的歌剧男演员是阉人；另一位学者则估计，那时在意大利每年有多４０００之众的男童接受阉割。

　　许多著名的作曲家（如蒙特威尔地、莫扎特等）为阉人歌唱家创作了歌剧及其歌曲。那时，无论是意大利的教堂，还是英格兰的歌剧院，在欧洲大部分的国家里，到处都有阉人歌手的歌声。

　　德国一位学者写道："年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"１８世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述１７３４年法里内在伦敦演唱时的情景："他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。"就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认："他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。"

　　１７７２年，贝尼访问德国时，发现维尔茨堡公爵在他的颐和园内养着１５名阉人歌手，宫内还有两个专事于阉割手术的外科医生，据说这位公爵"沉迷于歌剧，几乎因此而毁了他的臣民"。在尼泊尔，许多年轻的阉伶在音乐学院受训。阉童和一般男孩一样，入学年龄为８－２０岁，校规很严，一视同仁。学生必须服从音乐老师，即使受罚，罚得不合理，学生也不敢顶撞老师。除了严厉的校规，阉人学生受到的心理压力及其危害特别大。阉生穿衣往往与众不同，而且在演出中扮演的角色引人注目，往往穿女人服装，扮演"性感女郎"。

　　有关阉割的手术过程，我们今天只能从法国律师查尔斯·安基隆的《阉人论》一书中找到一些文学性的描述，无法知道其准确性如何。但有一点是显而易见的，即阉割既非切断通向睾丸的血管，也不是割去睾丸本身，而是在动手术前，先让男童进行温水浴以便软化睾丸，尔后紧按住他的颈静脉，直至他失去知觉，这时才开始动手术。

　　VITAS虽然不是阉伶歌手，但是他的高音甚至能让女性汗颜，不得不说是一个奇迹。