瞧——这些人![堕落街论坛]

何谓大师？
在中国的新文学道路上，能达到及格线的就是大师。及格线旁边的，统一称之为著名作家——当然，他们并不是以自己的名著而著名——要不就是以骂著名，要不就是以脱著名，实在不行就以官司和炒作著名。
他们成了著名作家，他们有了“政府部门”的写作执照，他们成为了一批浮躁的青年人的文学偶像——但我们的文学却彻底地毁了。
吹捧与崇拜对文学来说从来不是一件幸事——质疑与批评才是——尤其是这样的质疑与私利无关的时候。
在文学的领域里，我愿意坚持着自己的怀疑——我不打算把任何人供在我的头上，即使他证明他配。看着书店里的一堆堆崭新而不堪入目的垃圾，我感到前所未有的愤怒——个人认为，写作从来就不可能是一项群众性娱乐活动——阅读才是。我们是读者，不是你们的文学奶妈。我们不需要看着你们成长，更不需要为你的成长支付牛奶费。
你首先要成为一个合格的读者，包括要能够正确地认识自己的作品，才有资格成为一个合格的作家。我的这些直白的妄语只是我努力成为一名合格读者的一些笔记而已——我相信只要是一个合格的读者，就必然会和我一样地充满质疑与冷静，也必然会一起对那些沽名钓誉之辈充满蔑视与拒绝——即使他们是体制内有“执照”的作家，即使他们在垄断媒体的鼓吹下是如此著名! 我还是那句话——我不打算把任何人放在我的头顶上供着，即使他证明他配。 ------------------------------------------------------------------------------------------ 金庸——
金庸一个老者，是两岸三地的知名的著名作家，是二十世纪的文化偶像之一，金庸就是一个神话！
以金庸的机遇与才学完全有能力成为一个真正的侠之大者，成就一个现代真正的知识分子的人格。完全可以达到甚至超越和他同年代的顾准，李慎之，殷海光那样的高度，只可惜金庸在世俗的冲击下越发地显得虚伪，功利与贪图名利。
当八十高龄的金庸依然兴致勃勃地到全国各地接受“金迷”的膜拜时，当他满脸阿谀地宣称自己的《明报》首要任务是要“和解放军一样，服从共产党的领导”时，当他的“金庸品牌产业”越做越大甚至准备出“金庸酒”的时候——我分明感到了一种深深的悲哀——在世俗浮华的中国土地上，要成就知识分子的现代人格，何其艰难也！
金庸能在政界得到支持与发挥其影响，全靠其自己创办的《明报》及那一篇篇影响力比较大的社评。那时的社评充满正义与自由，而现在的金庸，却已经开始在接受《南风窗》采访的时候大谈“三个代表”就是好了。

写完上面的这段评论我很后悔。我只是想写一些纯粹关于文学领域内的读书笔记，而不是社会领域的代际判定。金庸的武侠小说确实是代表了一个领域的最高峰。他的可敬在此，所以他的可叹亦在此。古龙——
一个放浪形骸的另类写手，我中学时代的文学偶像。
而现在再回过头来看古龙的小说，发现真正经的起看的也不过那么几部而已。古龙的风格和金庸截然不同，我个人认为那也许是因为古龙自己深知自己很聪明，但也许并不是特别智慧，也就是说在文学功底与史学知识上有欠缺，所以只能以另外的一种带着独创性标签的文笔来弥补自己文化有限导致的缺陷。
即使那时候看来是那么充满智慧与哲理的“古龙式”短语，现在看来也不过是陈词滥调，又或者是故作惊人之语，也许真的只能打动年少的小白吧。
在港台的武侠三大家里，古龙非常聪明，金庸则非常智慧，而梁羽生则是中间类型，智慧不及金庸，聪明不及古龙。金庸应该是第一的。
除此三人外，余人何足道哉！王朔——
别人都说他是平民意识作家，我却认为并不是随便扯几句北京俗语就可以称为“代表”。
北京大院部落里的在“文化大革命”中逐渐败落，其中的一些纨绔子弟在街上流落的时候沾染了不少的坏习气，而且他们也自认看透了父辈意识形态上的那些教条的虚伪。
所以在王朔的笔下，因为瓦解虚伪的意识形态而获得不少叫好，但在深层次里，却充满了对知识分子严肃抗争的无情讽刺与挖苦。以对这个社会本来就残存无几的道德信念进行嘲弄为乐，还以此的“我是流氓我怕谁”来自我标榜。
在表面的讽刺虚假教条的伪崇高意义上，王朔有值得肯定的地方，且不可替代。但在深层次的意义上，王朔就象一直被自己掏空的易拉罐，一次性消费完后就大摇大摆地躺在马路上，不仅影响大家走路，而且还不时会发出刺耳的声音...... 汪国真——
我真担心写他会浪费不少笔墨。但看在他是很多人的朦胧诗的启蒙导师份上，不妨胡说几句。
如果汪国真是一个流行歌曲的词作者，我绝对认为他很胜任，而且会干的不错。但要说他是一个诗人，我想一不小心就有可能人神共愤。看看他的那些“人，不一定能使自己伟大，但一定能使自己崇高”“最可悲的不是理解，也不是不理解，而是表面上什么都理解了，其实什么也不理解”这样的字句，我简直会认为说他“弱智”是对智障人士的侮辱。
汪国真在句子里说“要永远保持最初的浪漫，真是不容易”我想说的是，要象你这样永远保持弱智，更是不容易！朱自清——
他别的文章我不敢多说，我只想说说至今仍然被很多奉为“散文”最高峰的《荷塘月色》。
大家难道真的认为《荷塘月色》写的很好吗？结构松散，情感暧昧，一派矫柔造作。写到联想无非就是香草美人，写到比喻无非是家常庸俗。作者在清华园不过是而立之年，却一派英雄迟暮之感。看到的荷塘月色，无非就是“出浴的美女”“葶葶的舞女的群”，一时间，整个荷塘的叶子全部象美人浴后起舞般充满了“风姿”和“风致”，很难想象作者只是刚趁妻子睡着出来看看月色。
一片恶俗之气，在整个荷塘弥漫...... 贺敬之——
据说是一个伟大的诗人，我想说的只是他的一篇在我们中学背的通熟的文章——《桂林山水甲天下》。
如果大家都说那篇诗写的很好的话，那请你们仔细看一下写作时间再和我讨论好了。那可是一个全国人民都生活在水深火热的时代啊。
诗人啊诗人，似乎不应该在如此国家动荡的时候还成天高唱“祖国好，山水美”吧！阿来——
以《尘埃落定》一举获得了矛盾文学奖。看完这本书之后，我不但质疑这本书和作者，甚至开始质疑起我们的矛盾文学奖来了。
这本书的平庸我已经不想多说，我想说的只是：这样的书能获奖，那这个奖项本身就应该被质疑。
本来我们想获得更多的矛盾，结果却是，矛盾是谁也无法超越的巨匠。至少这几个获奖者都说明这一点。池莉——
据说用她小说改的电视剧很火——所以——我很失望。
我很奇怪“大妈“性质的罗嗦琐碎的池莉小说居然会如此受欢迎。只能说读者的素质不高，但是从另一个方面来说，我们天天看这样的小说，怎么可能素质高呢？
池莉阿姨就是一个不厌其烦的纯粹记录员，小说家都不能算。因为她的作品非常无趣。而这样的无趣到了“职业写手吹捧家”手里，就成了新时代的写实主义。难道我们的小说就是如实地告诉我们别人俗不可奈的生活过程吗？如果生活象水一样无趣，难道我们的作家就应该把那杯水一点不动地端上来给大家享用吗？
如果真是这样，那我建议池莉阿姨去饭店当服务员，那才是真正的专业对口。余秋雨——
我一直以为那是一个演艺明星，没想到一到书店才知道，原来他还是一个大学者，大文人。
据余杰同学的揭发，他是上海文革作恶集团的一个成员，没想到现在通过自己的聪明与手段开始在文学界里重新翻云覆雨起来。而且严肃到千年学府的讲台，恶俗到歌手的选拔现场，都能看到他熟悉的身影，听到他熟悉的声音。他不但会在我们湖大摇身一变为文化的“桥梁专家”，还会在一群胸无点墨的通俗歌手面前告诉他们应该多看看《楚辞》......
记的上次在师大论坛我们有位同志在回贴里“夸奖”我说“看来小白是想成为余秋雨那样的学者”，看完后我一直在想我是不是欠他钱了？要不那样的赞扬怎么看怎么象是一种讽刺呢？我不知道肯定真正的学者应该是什么样的，但我敢肯定绝对不是余秋雨这样的...... 林清玄——
由于教育基础和理念的不同，港台作家的国文功底一般都比较扎实，就是说写的再差也不至于特别难看。林清玄就是这里面的代表，和当年的席慕容差不多。
散文在他们手里一写出来一看就很肉麻，就象日本的妓女想出来的穿着学生装装纯情。我承认这个比方不太厚道，但是我认为很贴切。他们的文章就是为了洒脱而洒脱，为了抒情而抒情，里面没有任何的阳刚之气，全是一股千年秦淮的阴柔之风。
尤其让人恶心的是，时不时还在“假抒情真肉麻”的基础上加上那么一点唐代的禅学，宋代的婉约词句，清末鸳鸯蝴蝶的闲适来糊弄读者。陈词滥凋硬充新语。
唉，怪不得张爱玲是整个港台文坛的“最高偶像”。（未完成）
——特别感谢：张远山先生

主题：瞧——这些人!