《早晨之晨》

死亡的幽灵游荡在四季之晨
你隐身于广州之侧的悬崖
野兽惶惑地看着霞光
藏匿之处，有野草山岗和小溪

睡在岩石上生病的虎
顺着桉树丛听到月光里的海浪声
苍老的乌云跌倒
桂冠放在词与词之间的深渊里

《燕 子 》

处女的呼吸，燕子般轻盈
空虚的黑暗，轻抚她纯净的脸
风猛烈摇晃着山谷
燕子低调地盘旋

童年的火苗，燕子般忧伤
灰色的墙砖上贴着奖状
沉迷于数学的妹妹拒绝跳绳
她窥探着燕子的纷乱

诗歌的内部在进行一种深刻的斗争，并最终导致分裂。在这里，话语丧失了表述的核心，词语在特性与自明间盘旋。黑暗占领了这个世界，但“猛烈”是否又表明它只存在于光明的夹缝？“低调”又是怎样的一种小心翼翼，其实，它已经被破解。燕子飞远了。
它回来的时候，学会了感动。他把自己分裂出去湖才发现另一个自己已经丢失，因为，我们写诗的手抓不到燕子，它带走了黑暗，该不该庆幸？但摇晃与纷乱并未止息。
这个人也喜欢数学，为什么拿他妹妹说话？

《钟》

那些隐匿身影的乌鸦，挤满荒凉的岛屿
她们飞出洞穴后，便成为孤儿
无法重返沉默的生活
她们羞涩的躯体绚丽地开放
在都市的耳朵里寄栖

我们曾把钟声看成某种仪式
那悠扬的节拍，掀起海浪
震荡天空蓝色的大脑
公元前的哨兵在荒芜的广场上集合
有人正倾听她们的秘密

乌鸦不飞出洞穴，岛屿会成为孤儿。都市虽然渴望收留她们，但精神受挫。岛并不荒凉，它上边有乌鸦，因此都市收留岛。它留下耳朵，证明了它的容积之大。人们各有专攻，但历史庞杂。
是时间走着，不是人，但仪式是人的，海浪、天空是人的，生命需要颤动。钟声响过后，时间不是以前的时间了，生命也发生了变化，因为人们多了一次仪式。但我们当初造钟的时候却更看重它的过去，因为“秘密”需要梳理，例如哨兵的数量和广场荒芜的程度。
我只怕绚丽的躯体堵塞了耳朵。

《朦胧诗》

天际露出处女的红晕
上帝用蓝色的尺丈量黑暗的风暴
乌鸦坐在傍晚悲伤地哭
秋天的公园，从未如此灰暗

三四个学生，坐在亭子里读书
清纯的声音，能暗示命运？
歌声从三个方向飘起
谁在清晨的剧院演奏天籁之曲？

处女与尺站在朦胧的两端，背静是黑暗。朦胧在开始便昭示着终结，它是乌鸦的眼泪。红、黄、黑色彩交叠出的世界是诗的内容，，介绍着朦胧。谁知道风暴的尺度？拿尺的上帝也无能为力，它反倒让乌鸦绝望，让生命瞻前顾后。灰暗的公园里有哭声，上帝只让人永恒。
其实，命运永远只能属于过去，溢了出来，就代表悲哀。朦胧在抵制着自身的统一，命运无法被清纯的声音暗示出来，但声音交织成的歌曲都使人有久违之惑，它从多个角度迎迓你，天籁之曲给了清晨缤纷的色彩，也让傍晚变得不再那么伤感。
读诗的时候，不必那么清醒，当然写诗也不需要苛求清晰。

《生 活 》

都市堆满杂乱的乐器，你独自闲逛
看见暗夜中，天空灰暗的马匹
浓密的乌云，像树荫遮蔽
洗脚后，庸懒的女士

鲜花的生命短暂，却不肯堕落
高处的鹰，警惕地注视
风暴的速度
唯有丁香过早地暴露了芳香和秘密

用名词固定生活，它的效果与意义虽然容易令人生疑，但同样，却有大跨度的优势，而且这首里边又含着一些旋涡，可以被看作诗人对情绪的调弄。前半部分有行走的味道，语调淡薄的行走是经验，也是意志自由突破的空间，宽泛而柔婉。
鲜花在低处，它也不肯堕落。它的生命短暂而又安全，永恒的美。世上没有几个人找到鹰，更何况有这种意向的人先就少了大半，那些丁香。诗人与女人的纠缠从未止息，女人向诗人窃窃私语，她让人信任。我不知道风暴中夹杂着什么，或什么都没有，但我害怕它的速度，留恋它的气息与声音。
生活有所寄托，无所依托。就像诗，不顾常识。

《秋夜的思念》
　
女妖和天使脱衣服。病人在病中尤感寂寞
音乐酿制的红酒味道酸甜
休士顿，今夜你属于谁

老友，你过得如何？
那温柔的猫还在你的跟前
与修女还交往吗？
我想送你棕色的提琴和淡蓝色的刷子

他在思念什么？秋夜里的一种情感让病人飘浮，敏感的生的触角击退了思考，脱衣服，睡吧。音乐，永远比诗歌迅速和体贴，它不指引，而是服务周到地不你送走，承载着哪怕再重的回忆。休士顿，今夜你属于我。
不必感伤，你有自己更想要的生活，在我看来浪漫而舒缓，命运提起我的头颅告诉我：你已经不是从前的你了。
我的愿望能够实现吗？请让我在将来有所思念。

诗歌及图源自《瓦兰诗集》燕子篇

他的诗里有一些艾略特和马拉美的东西。而且的确与特拉克尔有相同之处。

我只提供一种可能。