在第一次听到本杰明这个名字的好些年之前，就已拜读过他的作品，那时我不曾敢相信是本地的杰作，总找着可以解释的理由，大概是国外的吧，但是看到作品下面的注明，才一次又一次的惊讶，这真的是国内的多格漫画！主人翁那张开的双臂，似乎拼命要将它们撑成一对翅膀，渴望翱翔渴望自由，虽然情节比较含糊，但是画风以及格式，远远跳离了当时刚开始流行的四格水平，勇敢地向外侵的多格漫画挑战，这至少在漫画的笔风中强烈地感觉到了。是谁？谁如此唯美地追求完善，是谁如此“固执己见”地打着外围、内围战？而前些时候听到了他的名字———张彬，虽不及“本杰明”这个笔名常灌于耳，但管他呢？毕竟它们是同一个人。

　　翻开《记得》，我的嘴巴张开了，久久合不上，不是说真的有惊为天人的感觉，不过确实让我诧异，本地的好作品，的的确确历历在眼前，复杂的描绘，完整的故事，分镜的格式，只能说，我们太高兴看到它了。因为我们最终的期望就是，国内诞生多些多格漫画画手，有技术还有创作故事的头脑。《记得》一书的后面几页，都是作者自己的文字和生活照，凌乱的办公桌，还有那台长期不关的电脑，仅仅看着这些照片，你便可以体会到作者埋头创作没日没夜的生活，已经这样了，我们还可以说什么，只好大力的鼓励和支持。终于把书看完，结果发现眼角已经湿了。　　

　　BENJAMIN

　　本名：张彬
　　星座：金牛座
　　已发表的代表作品：
　　1999年《SENA警官》（前名《SENA与情人》，《科幻世界画刊》）
　　2000年《夏天没有的花》（《漫友》）
　　《下午课堂的幻想》（《梦幻总动员》）
　　※《二人前去北海道》（未发表）
　　2001年《鸽子在无声地飞翔》（《漫友》）
　　2002年《某一天》（收录于单行本《ONEDAY》）
　　2003年《那年夏天》（《可乐少年》）
　　2004年《没有人会飞没有人会记得》（收录于单行本《记得》）

关于音乐：没有音乐会变得更加愚蠢

　　信息时报：在你的漫画中，我曾经看过一个关于吉他手的故事，那是在一两年前的事情了，可见你真的很爱音乐，但最终你没有选择音乐而是顺理成章成为了漫画家，你曾为此有何感触？这种选择的过程是怎么样的呢？

　　张：您说的是《ONEDAY》中的故事《鸽子在无声的飞》吧？很纠结，那时候我在住北京六里桥，年龄尚幼。刚从农村出来连录音机都买不起，更不知道什么是音乐。流行乐和二人转有什么区别？摇滚跟迪曲有什么区别？我都不了解！只是觉得拿把琴很酷，结果还把吉他画成了贝斯，自己却茫然不知…………可见那时候的我真的不爱音乐。所以从一开始就没想过还可以选择音乐…大哥…啥叫音乐阿？所以，我能“顺理成章”地成了漫画家已经很万幸了，感触就是“供咱们农村人选择的余地不大阿”。

　　但是后来在上海认识几个特别懂音乐的女孩，一个喜欢电子一个喜欢英式的。她们全都说这个漫画画的肯定是英伦摇滚的风格我别想骗她们……（狂汗……绝对是上苍的旨意！）

　　信息时报：你弹吉他多久了？吉他跟你的画笔有何相同之处有何不同之处？

　　张：我常问搞乐队同时也画画的朋友：“画画容易还是弹琴容易？”他说弹琴容易。画画太难了。但是到了我身上，就变成画画容易……弹琴太难了……这么丢脸的事我还是躲了吧。能画得好已经是我的造化。漫画圈需要我来拯救，音乐圈自有弹琴的朋友们去拯救，所以这个问题暂时先别谈了吧……比较丢脸……求求你……非常抱歉。

　　信息时报：作画时你会听音乐吗？平时多听什么类型的音乐？它给过你什么样的感觉或者经历？（比较深刻的？）

　　张：听啊，几乎一刻不停地听画画的时候超有感觉的。原来曾经尝试把爱听的歌用画来表达出来。这绝对是向大家强力推荐的创作经验。它可以很快提高你的画面的气质。最好同一首歌几个朋友一起来画。可能比较出对音乐的不同的理解，比较出每个人艺术修养的深浅。

　　有时候我冲动了就把音箱开到最大声，整夜地狂吼，看得见低音炮吹出的气流。一宿下来低音炮自个能震动着挪动一寸多。楼底下邻居忍了我一个月终于忍不住了打上门来。有时候听着听着音乐就感慨我的漫画怎么也画不出音乐里那种丰富的感觉和情绪。有时候一两声特别有质感的扫弦会让我想把笔扔了去好好练琴。也感慨人生太短，不能把所有艺术都做到好。不能把所有美好的艺术都享受到。就好像大部分艺术家一样，靠吹牛来意淫一下算了。

　　信息时报：想象，如果没有音乐，你会如何？如果没有画笔，却只有音乐，你又会如何？

　　张：没有音乐我会变得更加愚蠢吧，更加没有自知之明，更加庸俗，更加铜臭！更加没有想象力。我的漫画就变成了唯一的发泄途径，也许我会画出更多的作品，但是一定不会更加丰富。

　　如果我不会画画，一万分地肯定会去搞音乐，不管有没有才华都会磕死在音乐上。哪怕现在，要是你跟我说小子你被封杀了，以后你的漫画一张也印不出来了。我准保开心地跑去玩音乐了。或者写小说。或者开服装店。很多艺术我都喜欢，很多艺术我也确实有点才华，想掐死我还是比较难的。这也是我做一件事总不持久的主要原因。

关于情感：警察叔叔也发短信

　　信息时报：作为你漫画作品的角色，哪一类的女孩以及男孩是你特别热衷去描绘、撰写的？将来会选择什么样的主人公？

　　张：我热衷描绘成长中的人们。告诉他们什么是真的，什么是假的。什么是可贵的，什么是必须抛弃的。

　　信息时报：你画的女生都有点像呢，是你自己喜欢这样的女生么？

　　张：那些女孩就是画我自己啊……你看那些女孩的眼睛和嘴，跟我一模一样的……至于男人，我喜欢画少女般的男人。我觉得少女有男人少见的倔强的，勇于牺牲的性格。其实少女很厉害的……尤其是内向的那种。你看过欧美那些男模特么？惊人的帅！尤其是意大利的男装模特，那些美男子往往长在意大利山区，很穷的。眼睛好像带箭一样……嗖嗖嗖……我心都穿了。但是他们全都没有好莱坞的男演员有名，那些最帅的男演员比如皮特啊，基诺啊都没意大利时装模特帅。所以我想这个世界还是不靠外表吃饭的。帅也就作个观赏物，作为一个角色还是要靠内心的东西。

　　信息时报：经常有女孩说喜欢你么？你会接受么？

　　张：很多女孩喜欢我吗？但那是喜欢我的作品，不是喜欢我的人。即使我这般呆若木鸡的家伙，这么基本的道理还是拎得清！即使大家表达对作者本身的喜欢，其实也只不过是把作品和作者混淆了。所以那种喜欢并不是对漫画家本人的喜欢。是要远远地微笑的。绝对不能玷污的。说起来昨天就有个暧昧的多情的短信，惯例地没回，以为是喜欢漫画的女孩子。结果他索性打电话过来，却是头两天出了事报案时负责笔录的警察叔叔……当时送了两本漫画给他九岁的女儿，警察叔叔看完漫画就发了短信……现在完蛋了他在电话里对我巨凶！没鼻子没脸的问我为什么不回短信……

　　信息时报：关于《漫友》杂志社代理的新书《记得》，和即将出版的《ONEDAY纪念版》，能介绍一下吗？现在跟以前有什么不同了？

　　张：《ONEDAY》是我的第一本漫画书单行本，现在又为它出纪念版，让新成长起来的读者们能够看到。其实挺“寒”的，那时候的夸张和幼稚，再一次暴露在人前。《记得》收留了2004年大部分的作品，我自己看完了样书之后，真的是感觉比《ONEDAY》成熟很多，其实也不是成熟，而是想要表达的东西不一样了。当初的《ONEDAY》我还涉世不深，主要精力全都放在画面表达的技术研究上，现在的《记得》已经变成了“时光漫步”一样的东西，主要精力开始放在故事上。两本书都是短篇漫画集和单幅画集。

　　信息时报：听说你近期有了新的故事构思，能说来听听吗？其中有什么快乐与不快乐？

　　张：你看看，前边说什么来着？总是不知死活的。我在写一个关于爱情的故事。一群男孩和女孩。男孩们是艺术混子，女孩们混迹其中。他们的爱和成长。这是我第一部小说，也将是我的第一部长篇漫画。

关于你：工作的时候驼着背

　　信息时报：说真的，我非常喜欢你的漫画风格，《记得》中的男主角感觉有些像你，是这样吗？

　　张：你看看，又被嗅出来……主角的感觉当然是拷贝自己了。虽然他比我帅一万倍，但是表达的是自己的生活所以怎么可能脱离自己的影子呢？他好像我一样工作的时候驼着背，并且有画家歪着脑袋看人的职业习惯。

　　信息时报：看你的画，我们有种惊讶的感觉，再看你的文字，真的无话可说，在你的生活中，它们都处于什么角色和状态？你怎么看自己及自己和它们之间的微妙关系的？

　　张：读书的时候，我在老师的作文比赛中总是输得一塌糊涂。后来发现了用画画抒发感情更直接。我敢肯定自己文字写得很差。能得到大家美好的评价，两种可能：1读者眼睛瞎了。2大家太善良了。无论漫画还是文字，我也许引起了大家的共鸣，以至于掩盖了水平的低陋。BEN这个人，除了写字和画画一无是处。既没有能够糟蹋娱乐圈的帅不可挡，也没有身价百万的富可敌国。唯一的娱乐就是写文字画画。它们同我的关系，就是桑那浴宝马车同富家子弟之间的关系。打发起时间的快感应该是一模一样的。

　　信息时报：我知道做画不是一件易事，但至少是种乐趣或享受，而做漫画就更加不容易了，你是怎么熬过那一幅一幅作画的日子的？在你的作画生活里面，有没有什么特别难熬的时期？而又有什么支撑你继续下去的力量？

　　张：虽然都是些短篇。但却是彩色的，而且我这个人爱较真。有时候某张图钻到牛角尖里好些日子出不来，那么漫画也就一直拖一直拖，拖到要精神崩溃。几乎画每个漫画故事都要濒临崩溃，那时候就义愤填膺到处给朋友打电话，含泪诉说心情故事。问他们我到底什么时候才能画完……那种痛苦只有噩梦才能形容。终于踉踉跄跄赶在最后关头交上稿的时候我都是羞愧难当的，为自己不能做到完美的作品。但是一旦发表了就再次恢复了轻狂……变得不知死活。到处扬言我下一步的创作灵感已经有了是XXXXX……。然后再次陷入噩梦……就是现在！回复您这个访谈的时候又在拖稿和赶稿。

　　我一直要画出心中的感觉，心中的那种感觉的好作品却从未达到过。艰难地一点点地剥开那作品的外皮，在一次又一次的创作中一点点接近它……所以之前所有的创作全部是失败的。对心中那个好作品的爱慕就是一直画下来的动力：）。

对于漫画：曾经多次抛弃漫画

　　信息时报：你的笔风里面有种骄纵、肆虐，自由不羁的味道（个人感觉而已）有人说过文如其人，那么你的画，有哪里如“其人”呢？它跟你真实的生活有什么共通之处？

　　张：我对待生活的态度是比较狠的，不给自己留后路，不会盘算琢磨，那种稳稳当当，一级一级向上爬的生活八百年前就抛弃了。包括漫画在内，都被我抛弃了好几次。所以生活境况一直不太理想：）。我的画风有点粗糙，大概受了生活态度的传染吧。我的画风还有点苦涩，大概受了点经济问题的困扰吧：）。

　　信息时报：在《记得》里面，女主角的轮廓是如何诞生的？这个故事的背后还有什么故事吗？

　　张：好像大家全都嗅出来了故事中女主角的可疑……。这故事一半是真一半是假，那又怎么样呢？我只不过拿生活中的情节做了个“托”，想说明一些不吐不快的感触，可不是在写自传。也不想因此弄点绯闻。有朋友说我的人生就是一把伤心泪，一个大大的“惨”字。说我的人生是写好的小说，我不过是更伟大的艺术家手中一个小小的玩偶。

　　信息时报：为什么时候在漫画中，你喜欢有些页面只用同一种色调？比如蓝色调、绿色调？

　　张：不知道啊……随手画的……那段时间视觉疲劳了吧可能？画什么都有点色盲。你是不是看完了之后看什么都发红？我那阵子是的。从屏幕上抬起头来看什么都是中间有块大黄斑的……

　　信息时报：那么多漫画家选择四格形式的作品，而你却选择多格漫画，而且还是上了色的，是否有种“自虐”倾向？为什么呢？

　　张：因为我学过传统美术吧。很多日式漫画和四格漫画表达不来的细微的感觉我能用

我知道一个人狂喜欢他的作品，所以就发咯。希望那个人小感动下嘛。。。呵。

哈哈~~馒头~~~

偶好喜欢~~~~

哈哈~

嘿嘿，我就知道咯。。。

我怎么就越看越喜欢这类型的图片呢

开学了我也在这个版块混好了

要的薩～

樓上的

我跟你混　哈哈～

那还是不要这样咯

那个馒头会发彪的 呵呵```