张信哲又出唱片了，不是新歌，32首，全部是过去的作品，发行公司解释为“精选辑”。照例买回来听，独自带着耳机，把音量调到最大，听完之后，心里有空荡荡的难过。

那些曾经感动自己很久的音符，多年以后重听，竟麻木到失去感觉，声音抽象为声音，旋律隔离为旋律，与心情和其他无关。

张信哲这几年发片的速度逐渐减缓，从98年《到处留情》以后，一年，甚至两年才磨一剑，《回来》，《信仰》，之后是《我好想》，《从开始到现在》，再到去年的《下一个永远》，不但发片的速度难以为继，唱片的质量也大不如前。

在港台乐坛中，最喜欢的两个男艺人是张信哲和熊天平，他们的声音有异曲同工之妙，可是因为更早接触张，所以最推崇的也是张。
和张相比，熊多了一分才气，他会自己作曲，有时还会写写词，张完全依赖别人，按照道理，熊应该比张更能俘获听众，可是这里好象有某种宿命，熊出道以后，仿佛一直被张压制着，很多人知道张而未必知道熊，张是公认的情歌王子，而熊不问春秋。

多年以后，熊耐不住寂寞，黯然隐退，张依然活跃在舞台，可是和他的过去比，已经不可同日而语。每个人都有自己的艺术生命，或者张也不能例外，任何事情都有自己产生，成熟，消亡的过程，张的演艺生涯也大抵如此。

任何事情都有自己产生，发展，直至消亡的过程，说到这里，不禁想提一下安妮，安妮是我最喜欢的女作家，曾经她的文字令我爱不释手，可是这几年下来，她的作品已渐渐让人嗅到失望的气味。
看她的新书，《清醒纪》，看完之后掩卷怃然，感觉仿佛出自另外一个人之手，那个颓废，极端，迷离的安妮怎么会写出这样朴实无华的文字？

永远记得第一次看她的《七月和安生》，七月和安生挤在一张小床睡觉，安生有残破的家庭，平凡的面容和倔强的孤独，家明是一个能让任何女子都动情的完美男子，七月苦苦思索，安生，我能够给你什么？答案竟是如此感伤。

一些人倒下去，另外一些人站起来，安妮的繁华褪尽以后，好在有另外一些人顶替上来，比如菊开那夜，最初认识菊开那夜是看她的《花边》，一个纠缠在爱情和物质之间的第三者，里面有一句话至尽刻骨铭心：真实的婚姻，才可能捆绑住不可靠的关系。游离于婚姻之外的，根本没有明天可言，除非这只是一场交易，人财两讫，各取所需。
之后是看她的《幸福的疼痛》，也是很精彩的文章。

这是一个才华横溢的女子，我想，假以时日，必定洛阳纸贵，让我们拭目以待。