一曲人与自然斗争的赞歌？

一副向外国人展示的离奇湘西画卷？

导演个性的尊重和对电影类型多样化的追求是新生代导演对中国电影史所作的贡献，所以今年北京电影学院导演研究生的考试把这个题目作为论述题考试。

看完这部电影之后，感受到了沈老师这几年所作的大量工作和酝酿，以及自己对文学的思考。

艺术电影在于表现导演的艺术个性与对生活的理解，具体就体现在了对电影这一门综合艺术的各种语言的组织与运用上了。

剧本的选材：选材讲究两个字：新，奇。但要想在历史上留下一笔，还要密切联系社会历史，甚至引导当时的整个社会思想潮流。但那样好累，我喜欢拍我自己喜欢的东西，相信沈老师也是。

剧本情节的组织：艺术电影都喜欢在这个上面玩东东，为电影艺术的发展做出了不可磨灭的贡献，当然前提是让观众明明白白，这个东西不能含糊，你一含糊观众就更加含糊了。《法国中尉的女人》的剧本改变曾经难倒了很多导演，现在的这个结构虽然简单，但似乎是最好的了。

视觉语言：充分运用了通常用来表现国画式气氛的光线：散射光，逆光等，顶逆光运用非常得出色，有创意，很好的表现了画面气氛。高色温下的神秘感最为佩服，色调的对比，大景深镜头的运用，中、近景镜头的亲切感，图案式构图，让人回想起《黄土地》中的…………喜欢上了这个摄影师：）

但是：为什么洞房的 色调那么红艳，但是以工代赈工作人员却穿得一身白？那是村寨的希望，是分隔现在时空与过去时空的句号，是情节转换的标志，美术没有理由不把他处理成暖色调的，但他没有··

180度轴线：是应该遵守，但是对于一部散文风格的电影缺乏越轴镜头时不可想象的。

中间可以加一到两个大全景的镜头减少观众的压抑感

烟雾在其他电影中一般回加上逆光，透明感的光影魅力是很吸引人的，影片中由于是散射光，缺乏低色温的硬质逆光，我们可以做点人工逆光减少烟雾的沉闷感

音乐很美，但我没有研究过湘西音乐的特点，但欧洲的一些影评家看了肯定会认为那是纯粹的湘西音乐

人声有力的塑造了人物形象，但音响的地位与人声的地位同等重要，所以音响方面本人认为还可以做得细致些

其实电影除了故事片以外，还有散文电影，诗意电影，如果作者想拍成故事片，那么为什么不把情节表现得干净利落些？如果作者想拍成散文电影，那么为什么不干脆按着散文电影的叙事系统组织剧本呢？