《故园风雨后》

Sebastian and Charles, contra mundum

《巴塞罗那》

全片色调都是金色的，很怀旧

《赤壁》下

阵容好强大的gay片

《第22条军规》

最近两次听人说，如果X##$%#^，那成22条军规了。

于是翻出《第22条军规》看。那个很拗口的军规，大略如此：

“如果你要求停止飞行，那就说明你没有疯。 所以为了停止飞行，你必须疯了似的不停地飞行。”

《天鹅湖》

港芭基本上一无是处（指挥还成），还好有谭元元客座。她跳的天鹅湖很令人迷恋，她一出场，就感觉周围很静，可能所有人和我一样不由地屏住了呼吸。我非常喜欢古典芭蕾，她把那两只天鹅的灵魂注入了她的身体，而她的身体又是那么灵活，柔软，轻盈。杨洋一语中的，她就是天鹅，其它人就是跳舞。还有完美无瑕优雅从容的谢幕。宵夜时她来加入我们。十七八岁的时候，在电视上看到十七八岁的她，就那么一次，但是很难忘。她身上有那么多令我好奇的因素，我总忍不住问问题（本是个很casure的场合）。芭蕾也是个残酷的行业，天赋支配一切，这在她那儿得到证实。这个天赋包括，一张巴掌大的脸，长腿，身体遗传到的柔韧性，肌肉的组合方式。。。此外，还有常年的勤奋苦练，从肌肉的紧绷程度看上去，很显然，元元比港芭的其它演员勤奋多了。

《野蛮人》（Fierce People）

上半部超令人喜爱，一个批判现实的超现实电影。好场景：浪漫主义配乐（talking head的phycho killer等），一辆老爷车和一批黑色的骏马同时出现，费恩在鲜花盛开的桃花园中奔跑。月光下，开满小白花的草地。

《丑闻笔记》

三联上的一篇NB报道“残酷的青春”的英国演绎。

《公爵夫人》

《爱丽丝漫游奇境记》中的公爵夫人说：“如果每个人只管自己的事，地球还会转的快点儿。”电影中的这位，Georgiana，只记得一句她丈夫说她和她男友的台词:he is a dreamer like yourself.you both dream of another world that does not exist and it never will.

《梅兰芳》

陈导儿还没有从《无极》给他造成的伤害中恢复过来。

《尽管如此，我没做过》

导演和剧本非常好的电影，导演：周防正行。

我的版本：孟夏发来一短信，历数人之“脑子脱线”案例。诸如把“健乳霜擦脸上”，“邻居忘了带钥匙，从我家阳台翻过去拿了钥匙，再翻回来，在目光睽睽中径直走出去，去开自己家门。”等等。最后一条是他写的：“附加一条本人真实案例，飞机落地～广播说，可以解开安全带准备下飞机～睡眼惺忪的我，解开自己的裤带站起来。”我看着好玩，就把这条短信转发了出去。午睡时，突然想起那条“本人真实案例”，悚然惊醒，恨不能以头抢地耳。只盼见短信者看到此文。

《恶童》

两个好场景：小黑和自己的内心黑暗的对话，背景是宇宙云，从量子流中穿过。这是《2001年漫游太空》之后看到的比较长时间记录幻觉的镜头。结尾，在海边，小黑从岩石下跳下，音乐好的让人起鸡皮疙瘩，倒回去看，又起了一次。小白用珊瑚贝壳从新打造他的王国，仿照东村的花园，美。出字幕时的固定画面，可以注意到苹果树已经发了芽。黑白二元论的电影，但原作者大洋是个非常有哲理的人。导演michael arias说，这电影有《上帝之城》的影子，《向格莱亚里布的幽灵》致敬的电影。

《J\'aurai voulu etre un danseur》（花样漫舞）

好场景：男主角在幻想中和一个女人跳舞，舞台设计模仿从飞机舷窗看到的云海，光是飞机上看到落日的那种光。舞者的眼神。在酒吧第一次登台跳的踢踏舞，音乐也都好。

《黑暗骑士》

电影给出了关于dark people的定义：他们不能被收买，不怕威胁，不可理喻，没有同情心，毫不妥协，他们只想看到这个世界遭殃。好场景：蝙蝠儿侠到香港去，陈关系露了两秒钟脸。又：巧妙而直白地，插入了一个911的场景，向消防员致敬。

《唐人街》

有一天，一个场景出现在我脑海中，如果想不出来是在哪儿看到的，就总也挥之不去。侦探去找他的嫌疑人，把车停在一栋大house外比较远的车道上——为了不被注意，然后他走过去敲门。想了大约一个星期，想起好像是在robert evans 的传记片里介绍的《唐人街》中的一个场景。于是就找来看。

1974年的《唐人街》导演是罗曼·波兰斯基，编剧是好莱坞的金牌编剧robert towne，90年代后，他编了好几部tom cruise的电影。侦探进了门，然后发生的是电影史上著名的一个场景。意愿——冲突——鸿沟的最佳展现。一边是我们主观相信的世界，一边是客观存在的事实，两者相遇之处就是精彩故事的温床。好莱坞式的好编剧从中找到最具力度的转折点，而最好办法，就是分别从每个人物的视角出发，从里写到外。

侦探JJ发现了一些蛛丝马迹，拼出一幅图案，前去印证。而真相却存在另一幅图案中。他见到女主人公伊芙琳，他的视角——你怎么可以撒谎呢，我那么信任你，而你。。。从伊芙琳的视角出发——这人什么情况儿？说的都是莫名其妙的话。双方的反应都严重不符合对方的期待，于是冲突升级，鸿沟越来越大，JJ气得失去控制，一个节拍接着一个节拍紧逼着伊芙琳说出深藏的真相。真相来了，而JJ还在气头上，根本听不进去，不停地打伊芙琳。而观众（我等复杂小孩）却已经明白了伊芙琳说“她是我女儿，也是我妹妹”背后可怕的含义，骇的目瞪口呆。之前JJ给我们拼好的图案碎掉了，迅速转变成另一幅图案，就等着看JJ作何反应。仿如一道霹雳划过鸿沟，JJ突然明白过味儿来，鸿沟闭合的时候，JJ石化在那儿了。30年前的电影，纯对话就搞出这样紧张的氛围。

一中国人可能很难明白片名的隐喻。背景是，JJ以前在唐人街做警察，发生案件时，忙来忙去，却总是帮倒忙。人给他的忠告是，你在这里，最好的作为就是什么都不要做，中国人有他们自己的规矩。他失意后去做了侦探，但在这个故事中仍然回到那个怪圈，到影片结尾，towne本来给他设计了一大段独白。但波兰斯基说，“还是搞简单点好。如果你想要人们思考他们所看到的东西，那你就要给他们能够想象的空间，仅仅因为观众买票来，就把所有的东西在结局和盘托出，那观众就会在离开电影院时，把电影所想表现的问题忘得一干二净。”所以波兰斯基是大师，陈凯歌是匠人。最后人拍拍即将崩溃的JJ的肩膀，说出那句著名的双关语台词：jack，it’s china town. 既指当时的地点，又指整个事件的性质：唐人街——象征着无用的美好意愿（编剧语）。

JJ被人跟踪，把车开到朋友家，在他的后院换了辆车，由他的朋友护送甩掉了尾巴。后来这个桥段又出现在了法国电影《巴黎换换爱》（valet）中。一富豪和大模特约会被狗仔拍到，他跟老婆指认，其实恰好被拍进镜头的路人甲才是大模特的男友。于是请侦探找到路人甲，说服大模特和他假扮夫妻。于是配偶交叉，阶层纵横，各有各的路数。老婆准备来个反奸计，大模特是个老江湖，见招拆招，路人甲是个停车员，本来有自己心仪的女孩。。。导演兼编剧Francis Veber 也是前两年拍过喜剧片《你丫闭嘴》的，拍喜剧太有才了。