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| -- 作者：johnwoo -- 发布时间：2006/9/3 22:19:00 -- [原创]王家卫在电影2046中的导演调度 王家卫在电影2046中的导演调度[原创] 王家卫在电影2046中从场面调度 1. 新加坡的苏丽珍和周慕云 苏丽珍的出场: 先是一个大俯角,在画面中只看到戴着黑色手套的左手,沿着楼梯栏杆从右至左做平面调度.下一个镜头是戴着黑色手套的左手顺着栏杆从画左向画右作纵深调度. 在这里,导演安排人物出场是先通过对局部的刻意描写来进行刻画的.这只戴着黑色手套的左手被刻意为一种形而上学的过去.但是在这里悬念并不是很强,观众并不会注意到这只黑色手套.因为没有看见右手是否同样戴了黑色手套.导演在这里的设计可以说是失算了. 苏丽珍和周慕云的相遇: 在苏丽珍下楼的时候遇见周慕云:在此,导演对于两位演员,同样安排的是俯角. 周慕云正在上楼,可以说周慕云正处在比苏丽珍低的角度.这个俯角表明了两人的是空间关系.周慕云在画面的左侧,向左侧的画外看. 而苏丽珍同样在下楼,如果按照一般的电影规则.上个镜头是表现周慕云在看的这个动作,下个镜头务必接的是周慕云的主观镜头,他主观视线里的内容.在电影里,虽然的确是描叙他看的内容.但是王家卫却把这个主观镜头换成了个客观镜头,把本应该的仰视角度换成了俯角.而此时苏丽珍站在画右,视线对着右侧的画外看.这种镜头的设置,是导演在心里对两个角色的同情,同时给人一种很堵的感觉,让人在心里已经默认了他们的沟通是有隔阂的. 苏丽珍和周慕云的对话: 苏丽珍退着走了一步,走到楼里平台上.然后周慕云跟上来.和苏丽珍一起站在画面的右侧.这段对话中便是正常的正反打.由于画面的一角总是有人.所以沟通并不会让人觉得堵. 当苏得知周要走了.苏开始背向楼梯而行,走到靠墙的地方.这里镜头的运用是摇.画面的起幅是苏和周面对面站在画面右侧,落幅是苏丽珍独自一人走到靠墙的地方面对着墙,同样是在画面右侧.在这里,对空间的描叙是苏离开有周的空间,独自一人走向一个封闭的空间.为的是表现两人交流的中止. 周去靠近苏.周在画面左侧走向画外.镜头保持不动,在周即将走出画外的时候,切. 这个可以表示周离开自己的空间,去进入苏的空间.这个空间和镜头的设置可以人为的造成一种两人已经无法处在一个空间,或是两人已经不可能在一起的感觉. 果然,下个镜头虽然是两人处在同一空间.但是这个客观角度再一次选择俯角.而且人物又被避在画面的边缘. 周与苏的谈话中,苏呈45度角面向周.随着谈话的结束,苏又转身离去,留下这个空间给周.此时周面向苏,而苏背对着周.周对着右侧画外,而苏对着左侧画外.虽然跳轴,但给人感觉他们仍然是在沟通中. 不看对话,单从人物的走位和镜头对空间里的人物的把握来看,苏也是在一直在主动的拒绝. 色彩和光影: 这场戏,从色彩上分析,周慕云穿的是白色衬衣,而苏丽珍是穿的黑色旗袍.从服装的搭配上,可以说明两人的不统一. 在光影的处理上,由于王家卫喜欢贴近人物来处理空间,这使得内心世界外在化.这场戏中苏是黑色,那么整个环境也变成了以黑色为主.照明仅给了人物面孔.那么这种明暗大反差的处理使得观众仅仅注意人物,空间和人物的互动也有了更深一层的解释.黑色表明的是苏的过去,而周的白无法照亮苏的过去. 最后,当苏和周分别时: 一个平移镜头,齐腰高,对准苏的双手.这时我们看见苏的右手是没戴手套的.而左手戴着手套. 导演在此时的安排可以说是和开始段落形成前后呼应.同时给人物造成一种神秘的映象,增强悬念.本人觉得悬念来得太晚了.难以形成映象. 2. lulu和周慕云 在娱乐场所: 当周指出lulu的名字.lulu由画面左侧边缘处,向画面右侧做平面调度.镜头一切.切至lulu在画面左侧1/4处,而前景的遮挡物则占了3/4,把周也挡住了. lulu转身离去,走了一段路又停下.在此刻,前景又占了3/4,把人物逼到画面的左侧. 随后lulu再次转身,走回来同周说话.周向前走了一步.这一步,使得人物不再被前景所遮挡.摄影机也顺势往前移.这时候的画面,前景1/3在画右,周在景中占1/3,lulu在画左景深处也占1/3. 这场戏的调度,从lulu来看,主要是平面的左右调度.而周慕云则配合了摄影机一起,作了纵深调度. 从调度的意义上来看.lulu的左右调度配合前景的遮挡物.可以看出,导演在此为了传达一种心理作用.巨大的前景遮挡物,使得人物在画面中处于很少的画幅.使得观者心中有一种被拘束和压迫的感觉.而画面上一片大红.而这种颜色和调路的设置,使得观者得以接近lulu,和lulu一起感受那种被回忆紧紧扼着的窒息感. 当周和lulu再次交谈时,周向前走了一步.这一步减少了周和lulu之间的空间距离.与此同时,摄影机也向前推进了. 这段导演调度的意义在于,人物与人物之间重新又有了相互交流.因为画面十分平衡. 在2046房间: 这一段充分体现了王家卫在向自己致敬.和重庆森林不同的是.王家卫对着镜子拍,既增加了空间的距离感.又增加了画面的信息量,从照片上可以得知,lulu和一个男生在交往. 画面以墨绿色为主导.暗示了人物的死亡. 以下这种对自己致敬的场面就不再阐述. 3. 王靖雯与周慕云 王靖雯的出场: 画面和上场一样,墨绿色.保持空间的统一. 出场的是一双给了特写的脚.可以说,脚的出场和苏丽珍的手出场起到的是同一作用. 画外的日语人声(全是关于去还是留的问句),画内不断往返的脚.既有空间纵深调度又有平面调度. .再看王的服饰,全部是黑色.联系起苏丽珍,表明这个人物同样也深陷于过去,无法自拔. 这段场面调度悬念很强.同时也揭示了人物的状态.王正处在犹豫不决,举步为艰的状态这个比苏的出场要好得多. 随后的所有场景均为很鲜明的绿色,这种绿的亮度很高,让人有一种很欢快的感觉.配合周的内心独白.可以看到王的衣服和环境也是绿色.表明王家卫对于王靖雯和木村的爱情很是看好.可以说,这是王家卫在电影2046里留下的一个希望. 4. 章子仪扮演的舞女与周慕云 在章的房间内的谈话: (1)周带着礼物来道歉 周站在门口,章打开门,聊了两句,便径直走到屋子里,背对着周.而周则一直站在门口. 在这里,导演镜头的设置使得两个人拥有不同的背景,即彼此陌生的人.暗示着两个人的距离. 在随后的谈话镜头中,周在画左,对着左边的画框说话;章在画右,对着右边的画框说话.这是在重复苏丽珍段落中的镜头设置. 周走向章,把礼物塞到章手中 周走出左侧的画框,在这里,镜头并没有马上切换到周和章共处一个空间的镜头,而是向后延续了一下.这里的剪辑节奏和苏丽珍段落有着明显的不同.这个节奏造成的影响是使得观众对周和章的对话更为期待,或是说使得观众产生不安感,而这种不安感正好是对周进入另外一个陌生的空间所造成的一种心理认同.同样,在色彩的运用上,章红色的旗袍加强了观众的心理暗示. 章打周一巴掌 章打巴掌的时候,镜头又把两个人的双人镜头设置成各占一侧互对画框的单人镜头 这里,手段又在重复. 周站在门口说道歉 这里和开始又是前后呼应,同苏丽珍段落也是一样的.跳轴,单人镜头的设置.使得章虽然背对着周,却让他们在镜头上却有一个互相交流的关系.但是,从本质上来说,他们是分离是必然的,因为彼此对着画框,而且空间又不一致. (2)周和章云雨完后,周穿衣离开 一个俯角,看着章从楼道里一直走到屋门口. 周穿好衣服和章谈话.这是个平视镜头.再切到章的单人镜头. 可以发现在这里,周始终是平视.而章则是俯视.联系这个段落的第一个镜头,可以发现这里都是客观镜头.王家卫导演把它们变成了一组主观意义上的正反打镜头.周无所谓的态度和章内心十分失落,脸上却强演出无所谓的态度形成鲜明的对比. 圣诞夜的过道 周和章在过道相见,周邀章去喝酒 这里的镜头剪辑设计和剪辑节奏与周向章去道歉的段落是一样的. 唯一不同的是,周牵着章的手往外走,章一挥手,甩掉周的手.这时候,是一个章的单人镜头,镜头跟着章的步伐往左摇,摇出周,形成一个双人镜头. 章走向前景,而周停在门口不动,任章拉开他们之间的距离. 那个摄影机和演员的共同调度所要表明章的人物性格.章不是一个被动的女人,即使她正在失意的时刻.她主动走向周,却又拉开他们之间的距离. 酒馆 周和章聊起新加坡 背景中的周面向章,而居中的章却对着右边的画框,无视周的存在而谈起新加坡.画面左侧则是大块黑色. 这个场面调度的设置,让章居中,大谈新加坡,而周被章挤到画面一角.说明现在在章的心里,周根本就不重要,只是一个听筒而已.而左侧的大黑色块又使得画框进一步缩小,压缩的章所在的空间,算是章此刻郁闷心理的一种外部表现手法. 酒馆的背景呈现一片大红.这种极端的视觉感受和章在低声细语形成一种鲜明对照.配合镜头的设置,让观众感受到章心中的波涛汹涌. 在周房间里的谈话: (1)周和他的光头狼友 上一场是在Siboney的音乐的伴随下,周在偷看. 下一场画面上是正在偷看章的光头狼友被报纸打了一下头,音乐戛然而止. 这两场戏的衔接是通过相同动作来完成的.使得观众在时空变化的同时,能保持上下段落的相互联系.然而,音乐如果继续,必导致时空的错位.所以,报纸打头的敲击声在这时起着把音乐(同时也是情绪和时空)切走的一个必然手段. 下个镜头是周和光头狼友在讨论买春事宜. 这场戏里主要是靠演员的调度来完成的.这场戏表现的是周要黑他朋友的钱. 光头狼友居中,先是周在前景左侧,然后周走至后景右侧,最后走至后景左侧.既有平面调度又有空间调度.让观者的感觉就是周围着光头狼友转,而光头狼友已经被固定在中间动弹不得. (2)周和章云雨后 这一段其实仍然是苏丽珍段落的继续.只不过,拒绝别人的角色换成了周慕云. 有特点的地方在章向周袒露心扉的时候 章在画右对着右侧画框外的周表白.近景 周靠着墙,在画面左侧对着右侧画框作着回应.特写 简单的来说,这段对话明显跳轴. 只不过在技巧上,由于周的右侧有空白.而跳轴后拍摄的章正处于画面右侧.因为在观众看来,跳轴并不会让人产生误解.这里的场面调度是对跳轴大胆运用的一个典范.王家卫把跳轴合理的运用到戏中人物的身上. 周的景别比章要大.还可以给观众一种强势的感觉. 最后,还利用了画框,使得人物之间的交流形成一种阻碍.. 造成的结果是周完全掌握主动,无论章怎么说,都不会为其所动. 章坐靠着墙听着隔壁屋内周在和其他女人云雨所发出的声音 这场戏的声音调度有siboney的音乐和云雨时所发出的人声,以及因撞击而引起的环境声. Siboney这首歌第一次出场是和章一起亮相的.这首歌可以说被打上了章的烙印.充分体现出了章的特点.让观众一看就知道,这是一个十分自信而又美丽女人.可是在这场戏里,章的角色却是楚楚可怜.可以说这首歌所呈现的外在形象与当下章的形象一起,建立了一个饱满的角色.这是一个十分坚强,十分自信的女人,即使受伤了. 云雨时的浪声,给画外空间提示了想象性.赋予章动作的来源. 撞击声,这是一种连续的保持同样节奏的撞击声.1,它指明了正在进行的动作,与人声相呼应.2.它强化了影片的内部节奏,使得影片在这处于一种高度压迫感之下.使得观众可以贴近章的角色,能够感同身受,引起共鸣. |
| -- 作者：紫瞳花旦 -- 发布时间：2006/9/6 14:58:00 -- 没找到 研究王电影的乐趣 楼主可以给点提示吗 |
| -- 作者：极夜蓝 -- 发布时间：2006/9/6 17:24:00 --
so like this. [此贴子已经被作者于2006-9-6 17:27:54编辑过]
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| -- 作者：johnwoo -- 发布时间：2006/9/6 19:21:00 -- 电影是个私人化的产物 你觉得感动的影片,一定是在细节上能和你产生共鸣. 而这个细节能感动你,一定是和你的历史(或者回忆)有某个契合点. 这个契合点在不经意中打开了你的情感开关.使得你在观影的同时,让你能把情感融入角色. 感动你的细节反复的出现,最后造成你喜欢某部电影. 有人喜欢吃苹果,有人喜欢吃梨子.苹果和梨子这种客观存在不会因个人主观因素来判断谁好谁坏. 同样,王家卫的电影有的人喜欢,有的不喜欢,很正常. |
| -- 作者：紫瞳花旦 -- 发布时间：2006/9/7 1:18:00 -- 王的电影 很多道理 很有另类的人生哲学 也经常和我想的一样 也就是有契合点. 可是 对 在我心里 好的电影 不单单讲道理 谈另类哲学 |
| -- 作者：a-xier -- 发布时间：2006/9/8 21:05:00 -- 以下是引用紫瞳花旦在2006-9-6 14:58:00的发言： 没找到 研究王电影的乐趣 楼主可以给点提示吗 同感 .....................乱看看 以下是引用johnwoo在2006-9-6 19:21:00的发言： 电影是个私人化的产物 你觉得感动的影片,一定是在细节上能和你产生共鸣. 而这个细节能感动你,一定是和你的历史(或者回忆)有某个契合点. 这个契合点在不经意中打开了你的情感开关.使得你在观影的同时,让你能把情感融入角色. 感动你的细节反复的出现,最后造成你喜欢某部电影. 这里不是说他的电影 实说研究他的电影这一行为 |
| -- 作者：johnwoo -- 发布时间：2006/9/9 10:18:00 -- 我喜欢他的电影,所以研究 够简单的吧 |