看了侯孝贤的电影不多，才三部，《美丽上海》《海上花》《悲情城市》。
开始下了《美丽上海》，一直没敢看。因为开始就是让人恨不能承担的那种近乎是恶心。影片开始是老人在昏暗的上海的旧房子里面辗转，随时有一命呜呼的可能，风烛残年的老人，虚弱得没有任何保证的生命，让我许久都没敢继续看这个电影，就一直放在那里很久，直到有一天，没有了事情可以做，才无聊的翻出来。
看完他的电影，先佩服的无疑会是他的叙事能力。总是很精巧，紧密，贴心，让你没有了看一般导演的电影那种想要去猜情节的欲望。而那悬念或者那细节总是不多余，总有它存在的意义。结果总是那么的合理，却又不是你能想象到的。让我想到了韩少功的一个中篇小说，结局总比你想象中的合理。
而这种叙事能力，放在《悲情城市》里面，或者体现的更突出。
他的电影会让你觉得，这个导演是一个实在和深厚的人。不炒作，不卖乖。总能让你感同身受。
似乎他很喜欢暗色调，所看的三部电影，都是昏暗为主。
看完《美丽上海》，对两个人印象有了改观，王祖贤和冯远征。
开始看到王祖贤，并不喜欢，不过看完这个电影，对她改观了很多。不是因为她在里面的角色，因为我并不喜欢小妹那个角色。而冯远征，对于他的印象还停留在那些央视的教课片和《天下无贼》里面那句“嘘！安静点，我们这里打劫呢。”
在侯孝贤的所有电影中，似乎都能看到他的包容。对于兄妹四人，还有母亲，媳妇，孩子们，到了最后，你没办法忽视任何一个人，或多或少带有对于他们的包容，人都那么活着，认真地或者敷衍的活着，然而其中流淌的那份真情却是不能让你忽略的。
母亲对于父亲的热恋执著，兄妹四人算计着却始终敌不过骨肉联系，谁也没有想过要伤害谁，只是本能的想要保护自己，而伤害却真实的存在并且蔓延了。
《海上花》，让我惊叹那些女儿们，或许说是颠覆我印象中对于妓女地位的看法。当然我清楚的知道这只是她们而已，中国大多数的妓女的确还是我想象中的景象。
《悲情城市》，里面纠结着太多的因素，让我不敢说。不想说文清有多么的勇气，可以选择不逃避，很大的原因是没有地方，现实的人多知道结局会是怎么样，而像他那样清楚地认识到，而且不再困兽之斗的，确实不多，当然其中掺杂着某种对于同志的情愫也是可见的。

蛮听我建议的啦...

哈哈..

我要看<美丽上海>

就是明天

海上花看得实在是太沉闷了,又是叽里呱啦的上海话,看了一半就坚持不下去了

悲情城市的原声真的很棒

海上花

没意思唉

海上花 女人比较容易动容

有些感兴趣小说了 什么时候去找来看

看海上花 我是下字幕看的 汗~~~要不然一句话都不懂

悲情城市 音乐还是和主题一样沉重将 缓缓道来

一般不喜欢看沉重的

看得心里不舒服