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我刚刚看了不少影评,觉得这个帖子的感受写的不错,转过来,大家分享嘎

二战题材电影系列观感

　　因为是二战六十周祭的原故，近日在网上看到的二战影片特别多。有的是以前早就看过的，还有是各种原因没有公映，最近才在互联网上看到的。不管怎么说，重新看看这些二战巨片，对这场已逐渐离我们远去的战争又有新的认识，感慨颇多，写点心得以示纪念。都是欧美大片，不敢说是影评，算是一点自已的感悟吧。

　　一、《斯大林格勒战役》--德国人眼中的地狱之门

　　先引用《哈特战争》中德军指挥官菲瑟尔的一句话：我的儿子已经死在俄罗斯前线，那真是一个令人恐怖的地方！

　　看到这句话时，我深有感慨。

　　空前惨烈的二次大战中，苏德战场最为血腥。整个二战中，苏德战场战死的人数最多，德军死亡在500万以上，苏联死亡在1700万左右，还有数百万其他国家的军人死在苏德战场上。我计算一下，按苏德战场死亡2500万人来算，一共1400天（不到四年），每天死亡17800人以上，每分钟就有13个人死亡，这是一场空前绝后的大屠杀。就二战中苏德双方死亡的数字来看，虽然苏联大很多，但就对整个民族的创伤来说，德国一点也不亚于苏联。因为德国毕竟是中等国家，人口和国土面积都有限，无法与苏联这样的庞然大物拼资源。

　　虽然我们中国因抗战死亡的人更多，有资料称达到了3500万，可遗憾的是，战争中死去的中国人大多是被屠杀或其他原因致死的，他们多数不是死于战斗。

　　在二战时，德军的军事实力无疑在世界上是首屈一指的。二战初期的优异战绩也充分证实的德国人的实力。据有的资料称，在苏德战争爆发前，斯大林曾想先发制人，发动闪电战先行攻击德国，可是后来一比较两国的实力，感到与德军的差距太大，便只好放弃，老老实实地履行苏德互不侵犯条约，可最后还是免不了受到德国的进攻。

　　但是苏联红军在优势敌人的疯狂进攻面前，很快就从混乱，恐慌，溃退转入镇定和有组织的反攻，苏联的全体军民显示了坚定的抗战意志，按斯大林的话说：不管付出什么样的代价，都要将俄罗斯变成德国人的地狱。这让我想起了二战初期的法国人，论国家的政治军事实力，法国在二战前都强于苏联，但整个民族却贪恋和平生活，结果将国家全部葬送给了法西斯。

　　德国人是从苏德战场开始吃苦头的，具体一点，是从斯大林格勒开始打开地狱之门的，在此之前，他们是一路凯歌，没有碰到什么强大的阻力，战争对他们来说，还是一首诗，可到了斯大林格勒以后，战争就变成了一杯苦酒。

　　由Joseph Vilsmaier主导的《斯大林格勒战役》是一部典型的德国人视觉的二战反思片。从头至尾，灌输着德国人的这样一个观点，地狱般的战场太令人恐怖，我要回家！

　　影片着笔在战争恐怖气氛的渲染上，没有很多表现战场的大规模场景，没有很多表现千军万马厮杀的惊心动魄，只是通过一队德国兵由兴奋到恐惧，到沮丧、绝望的过程，来展现斯大林格勒之战对德国人心理上的巨大冲击。

　　韦汉斯中尉是德国一个年轻的军官，他的思想单纯幼稚，对纳粹充满崇敬，他从没有上过战场，可是1942年的秋天，韦汉斯却和他的部下们被从意大利送到了苏联前线。

　　影片一开始并没有直接表现战争，而是选择了意大利南部海滩的迤丽风光，一群休假的德国士兵和美丽的女人在海水中嬉戏，导演通过这种和平场景的展现和后来残酷的战争气氛形成了鲜明的对比。

　　在开往斯大林格勒的火车上，导演通过韦汉斯和几个德军士兵的对话展示了当时德国人的心情。应当说当时德国人还是陶醉在胜利的喜悦中的，几个德军士兵面对火车远处的俄罗斯人，以征服者的姿态大呼小叫，甚至称已经为战后订好了享受计划：分到二百亩俄国土地，十个俄罗斯女人！而唯有曾在战场上战斗过的军士罗奴头脑非常清楚，明白自已可能走上一条不归路，他和韦汉斯打赌：你虽然是军官，初上战场，可并不一定能比我死得晚。

　　韦汉斯中尉带领的小分队很快就尝到战争的残酷，苏军的激烈反抗出于意料，整个斯大林格勒变成了地狱之城，德军士兵随时都会面临死亡，以至于韦汉斯的部下都被吓得精神失常。

　　战争随着严冬的来临越来越残酷，韦汉斯等人已经到了难以忍受的边缘。德军随意虐杀俘虏，集体枪毙平民，彻底击碎了韦汉斯心中的战争美梦。极其恐怖的战争让韦汉斯渐渐得出了“我们是不可能赢的”这一结论，他选择了逃亡，为了生存，他想出了许多办法，假装受伤生病，违犯军规希望被送到后方法庭，杀害上司，私自脱逃，最后让一名苏军女俘试着带着自已走出重围，可是一切都毫无用处，在苏联冬季茫茫的大风雪里，韦汉斯走到了生命的尽头，被活活冻死在荒原上。而和他打赌的罗奴，也最终走向了西伯利亚战俘营，虽然生死没有最后交代，可存活率不到百分之五的苏联战俘营会给他带来什么呢？

　　我相信任何一个德国人看了这部电影之后心灵上都会受到震憾，战争不是游戏，战争会给国家人民带来无穷的苦难。今天的德国人，为什么能苦苦反思这段伤痛的历史，就是因为战争让他们感到了伤痛。不仅是无数的德国士兵死在战场，就是德国平民也在战争中受到了极大的伤害。二战未期，苏军和美英军队攻入德国，相比美英军队来说，受到极大伤害的苏军更加仇恨德国人，在德国的土地上，杀戮、破坏、抢掠、强奸，每一天都在发生，德国记者玛塔·希勒丝在《柏林女人》一书中详细描写了苏军在德国领土上暴行给德国人民造成的伤害。虽然有人极力想掩饰苏军进入德国后的暴行，但我坚决相信这是真的，如果我是一名苏军士兵，如果我的亲人大多死于法西斯的战争，我也会对孕育出法西斯的民族无比仇恨，我也不会放过任何一个法西斯的嫌疑分子，指望红军战士将德国法西斯和“德国人民”区别开来是困难的。我相信，只有彻底清算，才能消除仇恨，才能让作恶者永远记住作恶的痛处。

　　斯大林格勒战役打开了德国人的地狱之门，让德国人倍尝战争带来的苦痛。我历来认为，今天的德国为什么能如此认真反省历史，重要原因就是罪恶得到了彻底的清算。不仅纽伦堡法庭判决的公正严厉，就是在战后多年，以色列特工还在疯狂地追杀纳粹残余。而我们的对手日本呢？我总在想，二战后有多少日本军人得到了应有惩罚？二战时的日本军人，日本平民对战争是否有象德国人一样的地狱感受呢？

　　二战时在中国的日本军人，到抗战结束时有一百万，加上军属有二三百万之多，这些人到了战争结束时，基本都被安全的遣返回国了。我总在想，中国在抗战中有三千多万人死亡，这些人很多死于屠杀，是谁杀了他们呢？毫无疑问，是这些战后坦然离开中国的日本人，如果平均算一下，战后这些离开中国的这些日本军人，平均每个人手上有30条我们同胞的人命！

　　然而，他们并没有受到什么惩罚！

　　除了空袭和原子轰击，二次大战并没有烧到日本本土，除了太平洋战场的部分战斗较为激烈外，日军在别的战场并没有碰到过象苏德战场一样的惨烈搏杀，原子轰炸也少有存活者。现在日本人对二战的记忆里，并没有多少痛苦的痕迹。

　　心理学上有这样的分析：如果一个人做了坏事反而没有受到应有的惩罚，时间长了，他反而会认为做的事是应当的，就是杀了人，也是为被杀者实现超脱，是做了好事。没有受到征罚，指望他去为自已的恶行反省，是不现实的。今天日本人对二战的最多反思，不是做了什么对不起别人的事，而是自已受到了全世界唯一的原子攻击！

　　我看过很多德国人拍的二战片，独独没有找到日本人拍的二战片，我想，《斯大林格勒战役》中所表现出的德国人沉重的反思，是仅属于德国人的。

　　二、《兵临城下》--战争英雄神话的破灭和重生

　　《兵临城下》---- 战争英雄神话的破灭和重生

　　这是由法国导演让.雅克.阿诺主创的二战史诗般巨片，看过之后，无法止住对心灵的震憾，战争场面的残酷和生死的瞬间交替令人无法平静。

　　电影选择了斯大林格勒战役为背景，讲述了战争期间一名苏联狙击英雄瓦西里和一名德国狙击高手高宁少校之间的对峙决斗，并穿插描述了瓦西里和女战士塔尼娅、政治委员丹尼洛夫之间恋情纠葛。这部电影无论在思想性还是场面制作、艺术水平上都达到了相当的高度，可谓是二战电影的绝佳精品。

　　当我们这一代人出生时，二战已经离去快三十年了。我们有幸生活在一个长期和平的时代。对我们来说，从小认识的战争，是和英雄的形象分不开的，是凯歌式的甜糖。不论从小时看过的诸如《南征北战》、《董存瑞》还是长大后看到的《孟良崮》、《挺进大别山》，都是我英雄的人民解放军战士的光辉形象，都是战斗中的欢歌笑语和轻而易举的胜利，看不出战争有多残酷，看不到英雄的内心世界。在我们眼里，战争是最有趣、最激动人心的游戏。

　　以前我也经常看到一些苏联拍的二战电影，例如《斯大林格勒保卫战》、《莫斯科保卫战》等等，和中国的战争电影如出一辙，都是表现领袖的沉稳，战士的豪言壮语，最后是很轻松的胜利。极度美化的战争场景有时还令今天的年轻人后悔为什么不出生在那个英雄的年代！直到后来看过一些欧美表现战争的电影后，才对战争有了新的认识。但《兵临城下》则彻底改变了我们对战争和英雄的观念。

　　这是一部按西方人的眼光拍摄的社会主义国家战争电影。由于意识形态的差异和敌视，西方导演对苏联战争期间的军民生活作了毫不客气的揭露，更对社会主义国家的英雄制造模式进行了嘲讽。电影一开始，就展现了斯大林格勒战役的血腥和残酷，展现规模宏大的血腥战争场面。阴暗的天空下，伏尔加河岸边，浓浓的黑烟，河上漂浮的尸体，远处四处惊慌逃散的人群，天空中盘旋的德国轰炸机，苏联的运兵船，在惊恐中上岸直接冲上前线的年轻战士。这一切，将我们对战争的美好回忆一扫而光。

　　瓦西里来自乌拉尔山区的一个普通猎人家庭，长期狩猎生活练就一身好枪法。可随部队到达斯大林格勒后，却连一支枪也没有，赤手空拳上了战场。这些可怜的苏联士兵，年轻的脸宠上露出恐惧和悲伤，却不得不接受命运的安排，上战场当了德国兵的活靶子。瓦西里靠着机智和灵活在战场上活了下来，在堆积如山的尸体中碰到了政治委员丹尼洛夫。在丹尼洛夫面前，他用一支捡来的枪连毙5敌，其中3名是德国军官，引起了丹尼洛夫的注意和赞赏。回来后，丹尼洛夫在新上司赫路晓夫面前推荐了瓦西里，并主张将瓦西里树为英雄典型，四处吹捧，以激励苏军的士气。这样，一个苏联英雄--神枪手瓦西里就诞生了！他狙击消灭德军士兵的数字直线上升，达到数百人。（其中很多是丹尼洛夫编的）这是一个典型的社会主义制造英雄模式！

　　瓦西里成为名人后，精神上受到了很大压力，不得不整天面对生死的瞬间交替。可就在这时，德军为了压制苏军狙击手，派出了狙击学校校长---神枪手高宁少校，专门来斯大林格勒枪杀瓦西里！一场真正的对决开始了。苏联英雄的称号让瓦西里没有退路，他只有两种选择：胜利或死亡。

　　在一连串的较力中，瓦西里明显处于下风，英雄的称号让瓦西里无法施展和回避，他陷入了巨大的痛苦之中。而在这时，他又碰到了漂亮的莫斯科大学女大学生---女战士塔妮亚，战争的血腥残酷让两颗年轻的心碰在一起。在极度恐惧的战场环境中，两人在宿营地睡眠的人群堆里偷偷拥吻做爱，用感情来缓解高度紧张的战争情绪。也许是这种感情，让瓦西里明白了生活的晗义，他不想再当英雄，不想再成为德军狙击手天天追杀的目标，他请求丹尼洛夫不要再宣传他，让他做一名普通的“战士”。至此为止，作为英雄的“瓦西里”已经死了，瓦西里只是一个普通的战士，他以后和高宁少校间的决斗不再有政治意义，而只是西方骑士间的决斗。

　　看到此，身感同受，社会主义式的制造英雄模式在我们身边无处不在。《兵临城下》这部电影告诉我们，英雄其实是和我们一样的普通人，人为的光环掩盖不住英雄内心的脆弱。

　　让.雅克.阿诺在这里抨击了苏联制造英雄的模式，揭露许多曾大肆宣传的英雄的真面目。但电影的目的并不如此。一个人为的英雄倒下了，可却让我感到了更多的英雄存在。瓦西里不是百战百胜的英雄，可他极其敏锐的反应力和预感力，极好的枪法和耐性，都证明了他是一个十分出色的狙击手。他的女友塔妮亚，一个莫斯科大学的毕业生，多次拒绝调到没有危险的苏军总部当翻译，而是坚决留在前线直接打击敌人，因为她对杀害她父母的德国法西斯充满仇恨，因为她的爱人瓦西里正在战场！政治委员丹尼洛夫，处心积虑想法激励苏军的士气，他用社会主义模式制造了英雄瓦西里，并时时维护瓦西里的安全。他也爱塔妮亚，多次保护塔妮亚，在塔妮亚受伤后，他以为塔妮亚已经死了，带着对法西斯的痛恨，决心为瓦西里和高宁的决斗划上句号，用自已做为靶子引高宁出来，壮烈战死。从这个意义上来说，丹尼洛夫是一名称职的政治委员和红军军官，他同样是一名苏联英雄。剧中的少年沙查，假装投降德军，多次在瓦西里和高宁少校之间穿插，为苏军提供情报，引诱高宁出来，为瓦西里消灭高宁创造条件，可最后却被高宁少校吊死。看到这里，我心里无比感动，沙查虽然没有象瓦西里那样被宣传歌颂，却是地地道道的苏联式“王二小”，是真正的苏联小英雄。

　　通过看《兵临城下》，使我重新认识了战争，更重新认识了英雄！也许西方导演在极力抨击苏式英雄的形象，可我们通过电影却实实在在地看到了无数英勇无畏的，真正的苏联英雄。瓦西里、塔妮亚、丹尼洛夫、沙查，每一个都代表了二战中浴血奋战的苏军军民的形象。就连看起来凶恶的苏军统帅赫路晓夫，他钢铁般的抗战意志和决心也令我肃然起敬！在德军的疯狂进攻面前，赫路晓夫说：我不要我的小伙子们被吓得屁滚尿流，我要他们鼓起勇气，一步也不后退！看到这里，和我们中国抗战时的将领相比，差距是多么大！日军进攻南京时，唐生智也是信誓旦旦，可一旦日军到了城下，一马当先向西逃跑！想想这就是原因，为什么一个民族强大一个民族衰弱的原因，那就是在生死面前作为民族精英们是如何选择的！

　　在《兵临城下》这部电影里，战争英雄的神话破灭了，可得到了更高水平的重生！

　　当然这部电影也有许多令人疑问的地方和不足。电影中渗透着西方导演攻击社会主义的许多意识。其中很多是真实的反映，如一些红军战士因为后退便被自已的督战队射杀。对白中攻击苏联肃反扩大化。我相信这些都是真实的，贝利亚曾提出“红军战士不许后退”的格言被斯大林采用，确实有红军战士因为后退被枪毙的事例。但电影中确实有许多夸大之词，例如苏军士兵两人一支枪，赤手空拳上战场我就难以相信，要知道二战中苏军的火力是十分强的。

　　在狙击技术上，片中编排也有不当之处。瓦西里和高宁少校都是狙击高手，可片中最后结局高宁少校却是犯了极其低级的错误，自动现身让瓦西里射杀，这不是一个狙击高手所为，不合逻辑！！

　　电影并不一定就是史实的原样回顾，但通过电影可以再现历史的氛围，暇不掩瑜，《兵临城下》确是一部精品的二战片，值得一看！