主题：[专题]回顾经典——第十一届北京大学生电影节

冷餐会凸现时代新意 大学生电影节开幕(图)<!---title--->

《冬至》主创在首映现场与观众互动。左起：秦海璐、谢东（导演）、许亚军。

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昨天下午2时，第十一届大学生电影节开幕式在中华世纪坛世纪大厅举行。本届开幕式取消以往在礼堂隆重举行的形式，改为冷餐会，“开创”了中国电影节开幕式的先河。主办方称，他们向全部参展影片的导演和主演发出了参加开幕式的邀请，但据记者观察，到场的明星只有夏雨、袁泉、黄磊、黄宏、秦海璐、许亚军等几人。600多人的冷餐会人声嘈杂，主持人朱军、沈冰的讲话根本听不清楚，现场秩序混乱。

　　

袁泉和夏雨接受记者采访/黄宏带着10岁的女儿豆豆前来参加电影节开幕式(图片提供：新华社 万一摄)

　　夏雨袁泉匆忙离去 　　记者到达世纪坛时，夏雨、袁泉正在会场门外接受媒体群访。采访结束，袁泉进入会场，旋即迅速退出对夏雨说：“我在里边‘转’了一圈，太乱了，我先走了。”夏雨也驱车离开。而黄磊还没等进入开幕式现场，就被媒体团团围住，接受采访后也好像完成了任务似的“走人”，并未进入会场。

　　世纪大厅的会场门口设置了2个摆满了西餐、甜点、饮料的冷餐桌，没有一把座椅，600多人都在大厅内走来走去，场面混乱。世纪大厅呈环形，站在入口处看不到主席台，必须绕大厅外围才能“挪”动身体到主席台附近。过重的音响回音令发言人的讲话很难听清。

　　大学生被拒之门外

　　虽然会场内有600多人，但热情的大学生观众却被拒之门外。主办方负责人称，开幕式必须凭请柬入场，主办方只侧重邀请了影片制片方和记者，所以大学生无法入场，且开幕式大厅容纳人数有限，原本只能容纳500人的会场已经超员。不过，闭幕式将在奥体中心举行，届时将有几千名大学生到现场观看。

著名节目主持人朱军(左)和沈冰(右)主持电影节开幕式/电影节开幕影片《冬至》的女主角秦海璐在开幕式上(图片提供：新华社 万一摄)

　　对于主办方强调的“平等”，苦苦等在门外无法进入会场的北师大艺术系的一位女生不以为然：“为什么大学生电影节的开幕式，弄到最后大学生自己不能进去！关键是大学生电影节的官方网站上也没有个说明，要是说不能进我也不来了，心里真不舒服。”

　　

　　谢东筹划《冬至》姊妹篇

　　昨天16时，开幕影片《冬至》在首都时代影城上映。该片是我国第一部高清数字电影。放映结束后，主创人员出席了见面会。见面会像是朋友间无拘无束的谈心，气氛轻松。

　　《冬至》的导演谢东曾任张艺谋的副导演，在《南北少林》《少林小子》中担任替身演员。《冬至》是谢东的处女作，讲述了当今社会的婚姻危机。

　　谢东透露：“该影片的故事完全真实，就发生在我的好友身上。影片有真实的生活基础，容易引起观众共鸣。《冬至》是一部介于艺术片和商业片之间的影片，主旨传达一种宿命和宽容的生活态度。片中即兴发挥的东西有很多，比如很多拍摄细节都是突然想到的。”

　　谢东透露，《冬至》是他计划的“爱情三部曲”之一。他说：“《冬至》能成为我的处女作纯属偶然，本想按照影片的时间顺序放到最后拍摄的。另一部讲述80年代少年的初恋故事，已经定名为《与你同在的夏天》；还有20多岁年轻人的青春爱情故事，时间定在90年代，目前片名未定。而《冬至》则最靠近现今，讲述婚后夫妻间的故事。这3部影片虽然题材不同，但在节奏、传达的感觉上，完全代表我的个人风格。”

　　

　　25部影片参与竞争

　　本届电影节秘书长周雯介绍，参赛、参展影片中既有取得票房佳绩的《天地英雄》《手机》等，也有还未在院线上映的《心动岁月》《一百万》等共计32部。其中，参赛影片25部。

　　DV动漫独立评奖

　　“最受大学生欢迎影片”、“最受大学生欢迎影片男(女)主角奖”取消，代之为“最佳影片”、“最佳男(女)主角奖”。这样做的初衷是有媒体曾批评大学生电影节设置的奖项过多。增加的“最具人气奖”由大学生通过网络和手机短信投票评奖。

　　5月15日，最佳影片、最佳导演、最佳观赏效果、最佳艺术创新、最佳男演员、最佳女演员、最佳处女作和第四次“中国电影杰出贡献奖”等奖项将颁出。由于本届纪录片较多，揭晓时，“最佳影片”有可能改为“最佳纪录片奖”。

　　另一变化是，由于本届电影节规模扩大，DV短片大赛和首届动漫大赛独立出电影节以外单独评选、展映和颁奖。

　　本届评委会中的大学生评委有50人，专家评委只有7位。这将充分体现学生的爱好和品位。

　　特设法国影展单元

　　周雯还介绍，18场影片见面会，将令创作者与大学生观众的沟通更直接。2004年是中法文化年，特别开设的法国影片观摩单元将在4月19日至21日举行。央视电影频道也将从4月20日起陆续展播优秀的电视电影作品。

　　此外，还将举办“百年中国电影史重构”、“数字电影”、“商业化背景下的电影艺术性研究”等主题学术研讨会。

大学生电影节拉开帷幕 《冬至》主创与媒体见面<!---title--->

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　　4月19日下午，由秦海璐、许亚军主演，田壮壮监制，长期担任张艺谋第一副导演的谢东指导的第一部通过审查的高清晰数字电影《冬至》，在京举行小型主创人员媒体见面会。前天，这部反映婚外恋的电影《冬至》已经成为本届大学生电影节的开幕影片，并且在首都时代影城举行首映式。

《惊蛰》展映 王全安为《白鹿原》寻找年轻美女

大学生电影节参赛影片之一《惊蛰》进行了展映。该片语言诙谐，整个放映过程，学生观众笑个不停，但是他们对影片所要表达的主题表示困惑。 　　影片放映结束后，导演王全安、女主角余南从观众席中站起，走上台。面对大学生有关影片主题的疑问，王全安表示，影片描述了一个农村女子从农村到城市，再到农村的生活经历，而且很

　　随意地融入了他自己的一些观点，没经历农村生活的人可能很难理解。王全安称自己十分高兴听到来自大学生的反馈：“我今天是特意来看大学生对这部电影的反映，能听到他们的批评或者赞扬，对我来说都是一种享受。”

　　对于正在筹备的新片《白鹿原》，王全安表示他将与前两部作品《月蚀》《惊蛰》一样着重体现女性。他称这是因为他“爱女性”，拍摄女性题材电影已经上了瘾。不过，他也表示，《白鹿原》的剧本还没写完，该片的风格将与前两部作品完全不同，“影片将强调戏剧色彩，不再走纪实路线。”他还强调《白鹿原》的风格将介于文艺片和商业片之间，男女主角将在全国范围内挑选，余南能否出演还是未知数。王全安还开了个玩笑：“我决定在全国范围内挑选男女主角，这样就能遍览天下美女了！”<!---title--->

当激情遭遇冰点的《冬至》 不知是婚外恋这个社会现象赋予了影视一个挖掘不尽的题材，还是影视本身夸大了婚外恋情的泛滥程度，总之，荧屏银幕上的"七年之痒"和婚外恋情已经成为一个回避不及的风景。有时候，这道风景化作“一声叹息”，在尝过酸甜苦辣的余味里灌输着道德的选择：男人要悬崖勒马，回头是岸；有时候，这道风景又象“开往春天的地铁”，在唯美飘忽的光影里渲染着碎片化的感觉：有点疲倦，有点感伤，还余一丝温情；还有些时候，这风景就是那副“小城之春”，在春色将褪的断墙和杂草间倾诉着无限的惆怅：笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。 　　《冬至》呢？　　我想，《冬至》不仅仅是只为最寒冷的那天专门造来饱眼的风景。虽然故事涉及到三对半夫妻的感情危机：细致体贴但有点"傻"的学志不知如何面对妻子的外遇，外表贤淑妩媚情感热烈的新梅在丈夫和情人之间犹豫不定；时尚、理性、孤独的小白菜想放弃因为磕药而“进去了”的惠东而跟随为丈夫办案的律师；离异多年的学志父母仍然彼此怨恨见面就吵；年轻气壮的京剧演员小龙扬言要娶新梅连同她女儿也认了，事到临头又怯于承受家庭负担-----但是影片没有丝毫的煽情，它超越了一般的家庭、婚姻、爱情、道德伦理的定式，象一盏探照灯直射人们心理，让那些纠葛、憋闷和孤独无处可遁。　　《冬至》从故事、人物到影片基调、拍摄手法，都表现了“内”和“外”、“冷”和“热”之间那种无限的张力。影片的基调由白\蓝\黑组成，而且运用了很多玻璃、镜子这些质感冰冷道具反射的影象，让人有种刺骨寒冷、透不过气来的感觉。就象新梅、学志和小白菜这三个主人公，他们带着各自的人生印记，在平淡无奇的生活中渐渐地疲倦、漠然甚至绝望，“冷”成了他们的外部性格表现，他们的心似乎也是死水一潭。但是影片中的红金鱼和色彩绚丽的演出服带来了一抹暖意，在那些孤独无奈的心境中掀起一圈波澜，还留了点激情在那里躁动。新梅的红杏出墙和学志的蠢蠢欲动也许就是他们对波澜不兴的家庭生活的抗议，也是他们证明自己不是行尸走肉的唯一而无奈的方式。　　影片较多的运用了长镜头和全景远景表现那些最具戏剧性的段落。比如，新梅和小龙在激情过后接了个楼梯口的场景：先是小龙若无其事的离开，然后新梅推门而出，一切都很平静，好象什么也没发生。这时候，镜头沿着楼梯从门口缓缓摇下，我们便看到了学志窝在楼梯角落里，抓着楼梯把手艰难地站起来。所有的戏剧性全集中在这个镜头的最后一摇里，虽然有一点导演的痕迹，但是能比较准确地传达学志的窝囊、痛苦和绝望：他一直努力的把事情往好处想，但妻子确实是跟别人好了！　　还有几场淡化冲突的戏，象学志和武生在京剧院门口和练功房打架，和新梅在雪地里攘成一团，这些冲突没有用一个中景近景和特写镜头，而是让观众在远处静静的注视着这些场景，保持了理性和反思，带点同情带点悲悯去体味一个可怜男人的无奈和憋闷：他从小就遭遇父母离异，他一直向往稳定的婚姻关系和家庭生活；他是个好好男人，挣了钱交给老婆去存、一早起来就给老婆洗内衣，可是这样也不能避免妻子外遇的命运；他一心挽救濒临破粹的家庭而策划去郊外游玩，但是妻子对他自以为是的浪漫毫无兴致反而抱怨天气太冷活受罪------这个好好男人终于按捺不住爆发了，他到京剧院大打出手，然而“第三者”居然不回手，学志简直是在自取其辱！　　戏到高潮处便嘎然而止，这种有点类似国画技巧中的“留白”冷处理方式拒绝了煽情但没有削弱影片所要传达的“憋闷”。 学志和小白菜激情遭挫、新梅在医院里的指桑骂槐，新梅把头探出窗外透气、金鱼被冰冻在鱼缸里------这些事件都在积累一种气氛，让人们心中的郁气无从发泄。不在沉默中爆发，便在沉默中灭亡，现实的压抑逼得主人公去寻求刺激以图自救。他们的出轨和图谋不轨似乎都有点情理可原但是出轨后他们的困境依然无从解脱。所以，当新梅想回心转意保全家庭的时候学志却犹豫不觉起来，当新梅以女儿为借口提议签一份为期十五年的生活协议时，这个律师竟然会不知如何下笔。　　其他的人也跟学志一样，都陷于两难选择的困境中。是成全一个平淡无奇的美满之家还是忠于内心那点久违的激情？这其实不是一个单纯的道德、情感或者生活状态的选择问题，离不离婚也不是解决心理困境的关键。每个人都正遭遇着人生的冰冻期，渴望融化渴望蒸腾，却只能在寒冬里折腾挣扎而无法把握自己的熔点沸点。就象影片最后，学志牵着女儿踏雪而行向前方，他忽然回头对镜头笑起来，我们无法解读这种笑容里无奈和顿悟各占几何，也不知道这一回头是对传统家庭的回归还是另有深意。这个开放式的结尾留给我们太多的想象空间。　　《冬至》展示的事件和人物自然、真实，比较贴近生活常态，但还不是一部单纯的写实风格影片。应该算那种内向型叙事的电影吧，在真诚中透露一股冷峻和严肃。它没有给我们允诺什么“破镜重圆”的希望，毕竟那是心灵脆弱者自欺欺人的幻想；但是它也没有彻底打破我们心灵深处对真情的那点期待，就象窝囊傻钝的学志每来到郊区开阔明亮的雪野便不禁击掌起舞一样，再怎么绝望窝囊不如意的人都有可能抓住一根救命稻草享受心灵的片刻欢愉。虽然机会很微渺甚至很危险，我们寻找的也很辛苦，但是就象片名暗示的那样，冬至——最寒冷的天气，也可能有股暖流在心里流淌，冰天雪地也能渴望春暖花开----这不正是一种“外冷内热”的气质吗？　　平静下的旋涡， 危机中的真诚，，冷峻中的张力，抑郁的欲望萌动，这是《冬至》给我的感觉。