[转帖] 给美女作家立个牌坊[堕落街论坛]

女作家，已经用“身体写作”行了一个充满怪癖的文学酒令，浇灌出一个文化泥潭，荼毒着清醇美好的东西，她们不用人类的语言，只会用动物语言，努力不停地以“贱叫”的方式来释放自己那点丑恶的本能和堕落的脾气。卫慧所擅长的动物语言是蝴蝶的尖叫，她那篇《蝴蝶的尖叫》其实比她的《上海宝贝》更能代表她的文学寓意。九丹小说携带的动物语言则是乌鸦的丧心病狂，其主要文学成分是含毒量极高的精神鸦片。春树的文学身体语言则是不厌其烦的呕吐，鞠躬尽瘁，“吐”而后已，结成一个个苍白可怜的自虐铁丝网，而她就悬空在空空的格子的中央让大家观赏，她的全部小说可以形象地理解为青春期不良反应后遗症造就的拖拉而长期排泄的分泌物。木子美的身体语言更是赤裸裸的原始，接近于蚕的“作贱”自缚，其狂野更成为一种腔调，席卷了当前的整个文化原野。盛可以文学的身体语言是奶牛一样的语言，喷出的是乳汁，其文学创作是不断挤奶的忙碌动作。安妮宝贝简直就把自己粉饰成一个白雪公主，她那断壁残垣式的文学篇幅俨然一幅幅成人版本的安徒生童话；她梦游般走入自己忧郁迷津的死胡同，在她心中梦境语感的迷宫中捉弄自己，跋涉在她那梦吟的虚假人性的凄惨边缘，并且以为只有如此这般的姿势才让她写出的文字钻入人们内心从而达到沁人心脾的预期效果。尹丽川则是执意古板地和自己过不去，站在自己的反面说话，她的文字策略就是反常，并且用这一种反常的表现来让大家对她感兴趣。你明明想形而上，可她就是要选择形而下，就是要故意和一般的人“文学”得不一样，于是她搞“下半身”，强调“再无耻一点”，干巴巴地写着《贱人》。虹影文学的动物语言则是孔雀的叫喊，既像鸟又像鸡的东西，大尾巴的毛皮高贵是孔雀撑开的唯一门面，这象征了虹影文学的半土半洋和虚伪做作的高贵露尾，——不就是多了个多重身份的空架子么？把写字台乔迁到了英国然后在自己的小说人物身份上添加几个不同的国籍标码，就是所谓的国际写作了？一把老梳子用到老，换汤不换药地在自己的小说中套用国籍上的多重身份，以此为障眼法，试图把性乱的表演用在国际身份的混杂角色里，造成更大的复杂效果。因此，一个虹影炮制的文学水产可以看作是“金三角”地盘上刻意栽种出的杂交水稻。要么写中国的，要么写外国的，这么故意结扎一般地抽出一捧捧杂交水稻，让人不得不怀疑她是不是江郎才尽，唯此一技了。

　　在人们震惊甚至愤怒的时候，她们发了，扬名立万了，而当人们好奇地打量她们所谓的文学作品之时，往往发现，原来她们的写技是如此之差，表演表演表演，她们的节奏就这么快，美女作家互相争、抢、比、夺、骂；她们从来不从深处思考，就会大张旗鼓地做作。很显然，这一批人把文坛当成了“T形台”，一个个地做起了穿着文学外衣的上镜模特，摇头摆尾是她们唯一的动作姿势。于是，出了名的女作家，一个个成为披着文学外衣的美女经济师。

　　 美女作家惯于以自己的身体做广告，努力开发自己的身体，源源不断地吸纳外部资金才是她们真正的追求，而文学成了她们谋求一夜扬名从而终身暴富的手段，文坛成了她们战旗猎猎的赛马场。她们以自身那几乎荡然无存的廉耻为代价，以身体为赌注进行着异常激烈的赌博，以文学的名义叫卖身体。文学是干什么的？文学是摆弄身体的吗。摆弄身体也就罢了，但她们非要把自己的身体做作配置到文化语境当中，以时尚的名义为自己的无耻开脱罪名，以无知的方式成全自己的脸面。嚼着橡皮的口香糖，安装着文学的假体，她们所谓的真实身体是在文字表皮下掩映着的假体，人造假体才是她们文学中的身体，因而她们的身体意识是机械的，形式主义的；是没有灵魂的，行尸走肉的。她们在大多数时候没有自己真正的东西，只在临摹别人描绘过的体验，过着一本正经的空洞无物之优雅生活。她们甚至可以把一本一个世纪以前的西方地摊文字转化成为中国文坛上一部响亮的叫春小说，而唯一需要的就是展露自己，把自己浅薄和无知毫无遮掩地呈现出来，以身体的形式。从某种程度上说，一个野心勃勃的美女作家不需要观察生活，不需要体察民情，只需把自己关在狭小的浴室里照镜子，而反映生活的唯一出路就是毫不羞耻地影射自己的身体。

文学不是性来性去，文学不是叫春拉肚，文学更不是脱衣舞试验田，文坛更不是裸奔赛马场。我相信，一个接一个的美女作家，在用文字的乱码作为载体来抖漏出自己的身体乱麻之前，的确花费了几分钟的时间去想文学本身，但她们最大的注意力却只是集中在前一个已经一炮走红的文学脱客，从那里借鉴和决定自己将如何施展某一套谋略才能达到超越前者的效果。性，成为美女作家们暴名牟利的最后一节必修课，疯狂的必要和野性的值得，略施一计就可令公众挂鼻子相看。文学的起点和文本的腾飞可能性一点都那么没有必要，性才是唯一的可行性计划。什么都可以不知道，只会用文字作为载体坦荡荡地裸露就行了。把野心暴露出来，那叫真实；那丑陋露出来，那叫反映别人的丑陋；把恶心使出来，别人一恶心一反感，就马上说那是别人心理有问题。用文字卖办自己，非得叫自己文化一点才好、非得清高一点才行；务必要小资一点，一定要和老外搭上关系，最好到国外一趟……这就是当前女作家唯一的本能。她们的文化真身是假体，是植物人，就会那么一个机械性运动。

古代的歌赋艺妓尚且有犹抱琵琶半遮面之良好风范和光荣传统，现今之美女作家却毫不遮拦地轻装上阵，捧胸露腿。你们把身体混合在文字里面放在众人眼皮底下，而我们是睁着眼睛的，睁着眼睛自然会看，看了就想说两句，袒露身体是你们这些美女作家的本职工作，对美女作家的批评更是我们这些评论者的职业冲动。既然美女作家们在光天化日之下挠首弄姿，我们这些批评者就不得不对之评头论足。美女作家们把身体表演作为文学作品的一部分时，批评家的眼光自然要落到你们以身体为道具所制造的恶心蛋糕上，不得不把目光放在你们矫揉造作的斑点上探究一番。话说回来，你们逢场作戏，被批评也是你们的需要。

　　因此，你演你的身体文学剧本,我写我的酷评文章读本,都是生意嘛,互相照顾着。

　　 我这么卖力地在美女作家牌坊上题下这些微词，我的功德却可能胜过任何一个吹捧和谄媚她们的人。在这个半边天的社会，女人的半张脸比男人的半条命都重要，要说是谁欺谁还不一定呢？看看这些需要批判的人，她们都很骄傲，估计在大街上一定很趾高气扬，要是碰见我还说不定踩我一脚呢！这个文学牌坊，我认为自己立得对，写得值得。这是一本直言书，唯以击破累卵，文学的纯正写作才能破壳而出