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录音教程---拾音
录音教程---拾音
拾音就是把声音收集的过程了吧。那么现在，大概说一下拾音过程中的技巧。
一、单个人声拾音：最简单的人声拾音是用一个mic录一个人的声音，把mic调为心形，或超心形指向，让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类：
1、最通常的录法，嘴离开mic大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，因为与mic的距离不在mic的近讲效应的范围之内。
在这里，我首先讲一下什么是近讲效应。简单的说，声源离mic的距离越近，mic所拾取的低频部分就越多，也就是说，你唱歌的时候离mic越近，你所听到的声音的低频就越丰满，但是，如果你离mic太近的话，就会使mic产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。
但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种近讲效应，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？对于这个问题，回答如下：如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果。
在这里，我要强调一个问题，无论你要如何录制人声，一定要给mic加上防扑罩，加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒，而且，对于你话筒的防潮，也是具有同样重要的意义的。
3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。那么，录制美声唱法时，嘴与mic的距离在40～50厘米都不过分，只要你的mic有足够的拾取能力，并且你的录音环境足够好的话。
4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。具体的做法，在这里我只作粗略的讲述，因为追求不同的效果，会有不同的mic拾取方法，无法一一讲述。在一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆放2支或以上的mic来拾取人声的不同细节，我比较通常的作法是：用一支mic对着人的嘴，用另一支mic对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵销，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的mic摆位。当你获得一个成功的mic摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果。
二、和声演唱拾音或合唱拾音：我所说的这种情况，多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把mic调整至全向指向，以能录清除没一个人的声音。当然如果你有三个mic分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支mic拾取伴唱各声部的人声。
在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与mic的距离最重要的不是三个人相同，而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断，并且，借助对讲mic给录音室内的伴唱歌手下达指令，调整他们之间没一个人与mic不同的距离，以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。
三、简单的常用乐器拾音：
1、吉它：mic对准吉它的共振孔，距离20厘米左右即可。
2、小提琴：mic从侧面对准琴箱以及琴弦的方向，距离30～40厘米即可。
3、长笛或竹笛：mic对准乐器，距离2米左右。
4、二胡：mic对准腔体，距离50厘米左右。
当然，以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法，如果想获得丰满的单乐器声音，大部分情况下，要用4、5支以上的mic来拾取同一件乐器。
转作者：大众音乐
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1.降噪过度，致使录音音质极差，严重的影响着录制成品的可欣赏性，不利于别人收藏、链接、 传听。笔者就有许多这样的经验，有些网友的翻唱感觉比原唱更有意味，很想收藏，但碍于音质太差，
只好作罢。
解：因为录音时已经有很多噪音所以不得不降噪，降噪是必要的，但因为噪音太大所以降噪过头得到的
声音就很难听了。
答：所以应该将噪音控制在录音前期，尽量少用降噪。
2 .容易出现失真，也就是声音听起来不纯净圆润，表现出轻微或严重破音。
解：通常是由于嘴离话筒太近引起的过载，很多人还不知道这个原因。什么是过载，专业叫削顶失真，
就是输入的声音过大导致的波形不完整（波形的顶部被削掉）。好比有一个人将嘴贴着你的耳朵说话，
但却用了很大的音量，你虽然听到了声音，但却由于声音太震耳，反而听不清他说了什么，这就相当于
过载失真。所以应该离话筒稍微远点，但是远了的话周围的噪音进入话筒的量相对又变大了。
答：所以应该找到一个恰到好处的距离。比较娴熟的演唱者会根据演唱音量的大小实时自动调节嘴与麦
的距离。
3 .或喷麦或室内回声太重。
解：喷麦大家都知道原因，可以调节一下气流与话筒之间的角度，参考：话筒咪头应从脸颊一侧成45度
角斜对着嘴巴，但又不能让气流直接喷到话筒咪头上。而回声太重又是因为嘴离麦过远，室内回声摄入
过多造成。
4 .声音发闷，唇齿音不够细腻。唇齿音和喉音是流行歌曲最富于表现力的声音，缺少的话将使声音显
得干而闷。
解：(1)很多是由于制作后期因为消噪音和消咝咝声过重造成的。(2)话筒本身就高音不足
答：(1)少用点降噪和咝咝声消除 (2)可以录音后用均衡提升些10khz以上高音，不过这种情况还是换麦
的好，因为只依靠均衡提升高音会带来很多咝咝声，又回到上一个问题的麻烦。
5 .混响用的不合适，
解：如果你的歌曲做出来后，能明显听得到混响声，那你的制作就不算成功。过多的混响使得你的人声
录音不真实。仿佛煮菜时加了很多味精。听歌星的cd你会发现，他们所用的混响是很少的，有些大牌明
星甚至根本不用混响。不过声音听起来会很干，你还是不要学大牌吧。
答：进行混响处理时多对照原版，如果你的嗓子或唱工不够好，就把混响做的比原版稍大些，但不能太
明显，这样可以掩盖你的一些缺陷。还想指出的是：有些人还在用只能模仿两堵墙壁和回声的混响，类
似唱卡拉ok的那种混响，ce里面叫做简易混响；应该用可以模拟一定空间的混响，如ce里面的完
美混响。
什么是喷麦呢？比如你是一个并不专业的歌手，可能唱不或笨的时候，由于嘴唇出来的瞬间强气流被麦给拾进去了，多了噗噗的声音，这就是喷麦，那怎样解决啊？
一般来说，好的麦都有内置的防噗罩。但有的没有，没有的怎么办？加个防噗罩呗！
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Post By：2007/4/13 22:29:00
