乱谈电影[堕落街论坛]

《罗拉快跑》

德国导演汤姆.迪克韦对电影是什么做了如下回答,电影就是画面和音乐.日本大师黑泽明在80岁的高龄获得奥斯卡终身成就奖时曾这样回答,我还不知道电影是什么.对此我不做任何评论.电影是什么?这是每个喜欢电影的人都在思考的问题.

<罗拉快跑>便是这种思想的产物.这部1999年出品的电影用两百万的投资获得超过一个亿的票房.很可惜当然中国没有引进这部电影,不然会有更多的年轻人热爱上电影.而未能在中国上映的原因只是因为中国在当时曾经和美国签订了协议.只能引进好莱坞的电影不能引进欧洲或是其他地区的电影.很可惜!!!鄙视!

这部电影相当狠!其中在一组镜头中,罗拉在第一次跑的时候从银行出来,困惑的看向右方,在电影画面背景中走来一个翩翩少女,而当她转向正面的时候却发现走过来的是一个老太太.用导演的话说,他在一组镜头(也就两个)中放进了一个女生70年的生命.

《霸王别姬》

也许文革让那一代人真的无法释怀.因此第5代的作品也是带有强烈的反思.而这种反思所呈现的电影便总是主题先行.引用昆德拉在<玩笑>中话是人不再是命运的主体,而只是命运的客体.导演总是用主观的剧情处理,主观的声音处理,主观的摄影处理.难怪这部电影好看,但无法打动我(还好有个同伴,贾章柯也说过这句话).

本想写全片的声音处理,但实在累了.

如果有朋友不同意我说的.我可以一场戏一场戏的进行讨论和验证.

《新桥恋人》的导演雷奥.卡拉克斯在今年法国电影回顾展来了北京.本人有幸在电影院门口遇见他.不过令人吃惊的是,不是他的身边有很多人围着签名,而是他一个人蹲在电影院门口静静的抽烟. 我吃惊了一会,随后他被电影资料馆的馆长用流利的法语请进了电影院.

他是名副其实的烟鬼,中国人习惯说文如其人,看他的电影发现影如其人.电影中是两三个场景后便有吸烟或是点烟的镜头.而现实中的他则是烟不离手.甚至如在台上发言的他也是如此,不过比较尊重一点的是,手指夹住的香烟却不曾点燃.他好几次在发言中把打火机拿在手上,然后又放回口袋.很喜欢他回答问题的模样,眉头一直深锁,语速很慢.觉得他是一个非常非常认真的人.

雷奥卡拉克斯在20年中只拍了4部电影!!这是非常令人吃惊的数字,真是少得可怜.而他回答关于为什么拍这么少的电影.他说:"我拍电影,只是为了捕捉一个面孔".爱情是他创造的灵感来源.看他的电影,发现主题真是简单的可以,一句话说,便是一个男孩遇见一个女孩.当年他在大街上看见了朱利叶.比洛什,便让他拍了坏血,新桥恋人,成全了一段7年的爱情.

记得那时电影院放映的是他最新的作品<波拉x>.感到万分抱歉的是,睡着两回.......记得有一场是在夜晚的森林里,女主角细细道来她的悲惨经历,"通常"的拍法是基本照明,能看清男女主角的面孔.而他的处理是用近乎全黑的画面来跟移女主角,背景是阴森的森林,用这样的拍摄方法来向观众传输她悲惨的故事.我便是这里睡着的.我当时是看的字幕.而不是用耳朵来听她的故事,用眼睛来看那阴森恐怖的森林.如果是能听懂法语的朋友,我觉得这场戏的效果不错,能让人身临其境的感受到那份悲惨的生活经历.只可惜画面反差太大的字幕和画面成了最好的催眠剂.

还有一场让人吃惊的是男女主角****的场面.近乎全黑的画面,我见到真的生殖器官!!第一次在电影院中看见真实的****,而且电影院内近乎1000左右的观众和我一起在意淫.这对我来说是一次难忘的经历.卡拉克斯用真实去对抗另一种真实.我觉得这是一种诚意,一种对生命的诚意.

看完以后,全场起立鼓掌,用此来对一位热爱生命的法国电影导演致以崇高的敬意.

他的电影感觉是有佳句无佳章.成名作<坏血>中男主角由腹痛转变为在街上狂奔的舞蹈令人惊艳!!!但是结尾却仓促地草草收尾.实在令人叹息.

祝愿他能遇到新的面孔.

<空房间>的导演金基德在威尼斯电影节中曾经谈到这部故事的创造,说这个故事其实是这个寂寞女人的幻想.由这个提示,我们便可以分析男主人公的生活背景和行为来由.

一开场便是骑着宝马的摩托车,表明想像中的男主人公必定是家庭富裕.而其后的打高尔夫则是更加证明了他的家庭背景.

而男主人公进入每间屋子都会自己亲自洗衣服,和影片到后期女主角能平静的躺在传统家庭环境的座椅上睡觉能形成呼应.这表面女主角对传统家庭生活的向往,也表明她曾经也是生活在传统家庭环境中.

这是一部非常现实主义的作品,而后面超现实主义的表现手法让这部电影能上升到认知的阶段,这是非常难能可贵的.把对现实的批判和人物内心的困境融入一体.难怪他凭此作拿到威尼斯最佳导演.

这部电影谁都能看得懂,但往细处深思,却发现异常的困难.

主题：乱谈电影